【时讯】演唱《冬之旅》30年，他把舒伯特的“人生暮色”唱成绝唱

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英国男高音博斯特里奇擅长演奏带有文学气氛的艺术曲，被认为是21世纪德奥艺术曲的“店面”。 舒伯特的《冬之旅》是德语艺术歌曲的里程碑，他一唱就有30年了，被认为是《冬之旅》中最好的“代言人”。 9月8日~9日，老板岭在上海大剧院演唱《冬日之旅》 这次，他不唱钢琴伴奏版，重新唱女高音和小编制管弦乐版 黑白影像营造出万物寂寥的冬天景色，失恋的主人公在雪中行走，一个人相遇的人和物，构成了24首歌的主题……是爱和痛苦的热烈诗篇。 舒伯特人生的暮色《冬之旅》是从1827年创作到1828年的，奥地利作曲家舒伯特是以德国诗人穆勒的24首诗为原型改编的声乐翻唱曲 《冬天之旅》是在31岁舒伯特短暂的一生接近尾声时写的 当时他得了重病一段时间(他1822年底得了梅毒)，很多不顺利，出现了暮色，生命的冬天到了 诗人的讽刺扎根于绝望之中，吸引舒伯特，用阴暗尖锐的语调表现 舒伯特在《冬日之旅》中的力量远远大于其他歌曲，歌曲中可以看到他的巧妙，走近的人都被他带走，穿过无法深入测量的人心到达远方 《冬天之旅》确实是伟大的艺术作品，博斯蒂莉甚至认为应该像莎士比亚和但丁的诗、梵高和毕加索的画、伯朗蒂姐妹和普鲁斯特的小说一样，成为人们基础经验的一部分。 早在十二三岁，博斯特里奇就在学校接触到舒伯特的音乐和穆勒的诗 1985年1月，在牛津圣约翰学院院长家，他第一次唱《冬日之旅》，听了30多位朋友、老师和同学 1993年，27岁的博斯蒂莉在伦敦的维格莫尔音乐厅结束了他的《冬日之旅》的个人首次公开表演 “经常有人问我如何记住所有的歌词，我的答案很早就开始了。 “博斯特里奇唱了几十年同样的作品，也许有人会无聊，但据他说，这部作品总是新唱的，唱了5个晚上，也有细微的变化。 《冬天之旅》是你越了解它，就越丰富悟性的作品。 “《冬天之旅》是一个人失去了爱的故事。 主人公离家出走，家里曾经住着他爱的人，他面对茫茫大雪，整个场景逐渐变得抽象，似乎有人在折磨自己关于“存在”的问题。 《冬天之旅》的主题有很多。 其中之一是无家可归，无处不在。 这接近现代人面临的问题。 “在欧洲、美国、中国，这个时代的一切都发生了很大的变化。 有些发展迅速，有些正在消失。 这在《冬天之旅》中经常出现 “男中音和男高音，《冬日之旅》都是大部分男歌手想跳的目标。 博斯特里奇说，这部作品对男中音来说不舒服，需要降调，对男高音来说有点太低了。 “我唱歌的时候忘了歌手，希望你去听作品。 有些歌手我不承认是因为他们越来越表现出声乐的妙技或者表现出声乐的魅力，但我认为音乐本身更重要。 “博斯特里奇和杨燕迪是《冬日之旅》的知识分子型歌手博斯特里奇是众所周知的知识分子型歌手 他不是音乐科出身，在牛津大学接受过正统的文科教育。 作为历史学博士，他论文的主题是“17世纪到18世纪的巫术”。 过去两三十年，博斯特里奇不能笔耕，在报纸上发表了音乐类的散文和简短的评论复印件 几年前，他又发表了《舒伯特的冬日之旅——沉迷的解剖》，从流浪、流泪、菩提树等各种兴趣的角度解读了《冬日之旅》。 “对很多人来说，舞台上的演出很紧张，但我从小就上台，表演对我来说很习惯。 宁可写作也让我紧张，特别是需要提高笔的瞬间。 博斯特奇笑着说，他的写作风格有很多家庭特征，平时学习、阅读、听不同的音乐、研究不同的美术作品，是他想象力的补充，真正上台的时候，他的头脑冷静，回到演出的状态。 一个歌手，他没有强调自己的学术背景，但宁可重视表演感情的激烈 “要引导观众，到达他们的心。 例如，帕瓦罗蒂很清楚，他的歌量很窄，但他确实是伟大的音乐家，不是知识分子型，但不影响他在音乐上的成就。 “唱艺术歌曲对文化有更高的要求吗？ “不一定是这样 歌唱者在某种程度上和演员一样，文化度高的歌不一定需要相对的文化背景 ”(博斯特里奇记得在伦敦看戏。 我在说量子论。 演员们在舞台上谈论高级文案。 但一上台，你就知道他们不知道这些复印件。 “劳伦斯·奥利弗演完《奥赛罗》得到雷鸣般的掌声，回到舞台上他很生气。 为什么我的演出那么鼓掌？ 因为他可能没有深刻理解莎士比亚戏剧的含义。 从精神分析学上来说，这是间接的效果。 你作为演员在舞台上，脑子里想的可能和观众真正得到的不一样。 半歌剧版《冬日之旅》《冬日之旅》最常见的演出形式是钢琴伴奏，德国现代作曲家汉斯赞德用大胆的方法，改编成男高音和小编管弦乐队的版本，更戏剧化，更现代。 这次来上海，博斯特里奇带来的是乐队版。 2001年，他得到了这个版本的录音，但后来真的开始上演这个版本。 兴趣是英国剧场导演尼沙琼斯的加盟，在桑德的版本中加入了戏剧性的影像和装饰，把《冬日之旅》变成了《半歌剧》 琼斯去北欧灵感，利用山坡舞台和多面投影，用黑白影像营造过所有寂寥的冬天景色 失恋的主人公在雪中行走，一个人相遇的人和物构成了24首曲子的主题，黑白幻想反映了主人公快要崩溃的内在感情 博斯奇过去的演出场面也被巧妙地用于作品中，就像《暗镜》一样，对照剧中的人和从前的他 现场演奏的乐师穿着复古服装登场 “很多人觉得艺术歌曲不太容易理解，敏感又浪漫。 舞台文案加上戏剧效果的装饰，所以赞德的版本很感兴趣。 许多人看到这个版本后才开始对“冬日之旅”感兴趣。 “钢琴版和乐队版有什么区别？ “钢琴版的伴奏身体很小，所以唱歌的时候更自由，解决上的选择很灵活。 现在比较固定，我在巨幕前唱歌，整个场面也变大了 “唱这个版本有歌剧的感觉吗？ 博斯特里奇认为歌剧和艺术曲之间没有确切的分界线。 特别是舒伯特的曲子，其本身就戏剧性地表现了出来，《冬天之旅》是独角戏。 如果是以前传下来的钢琴伴奏的话，穿黑色，在小空之间表演，这个版本如果有影像和多媒体的话，会更有戏剧感。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )