【时讯】选角成功、拳拳到肉，《何以为家》为内地影市带来那些思考？

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前线智囊团“大静难民、贫民窟、毒品买卖、童婚、原生家庭、非法劳动、黑户、人口买卖、生育权、养生困境……黎巴嫩，乃至整个阿拉伯世界的边缘集团、基础问题，还有多久的“伤口”，都是文艺 我认为起用非专业演员的本色出演是“为什么要成家”的最大亮点。 从电影最终的质感可以看出，“原型人物本色出演”成为比“根据事实改编”更有效率、更有说服力的文案标签。 原型人物的底色演出中，“真实感”创造了“为什么会成为家”“为什么会成为家”的是从《复仇者联盟/最终游戏》的碾压性特征中突破的黑马，根据猫眼数据，上映9天的“为什么会成为家”的累积票房为1.1。 在国际上，《为什么为了家》获得了第91届奥斯卡和第76届金球奖最佳外语片提名、第71届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名、主竞赛单元评审团奖，席卷了世界等众多奖项的赞扬 从中东的贫民窟、难民问题切入，故事具有地域特色的小众文艺电影迷恋世界观众，这一点得到业界人士的同意，“真相”一词必不可少——真实的人物故事映射了真实社会底层的困境，。 原型人物，正是电影真实性的源泉 《为什么为了家》的主人公是12岁的zain，生活在贫困和暴力中。 即使身体瘦也能承担不符合年龄的生活重压。 他很勇敢，但在残酷的环境中保护不了妹妹和黑人弟弟。 他需要报仇，但似乎捅房东不够。 他们控告父母。 “因为他们生了我” 事实上，zain的真面目是叙利亚难民，为了避免战争，zain举家逃到贝鲁特的贫民窟。 见到剧组选角导演时，zain连名字都不拼。 大部分场景和故事都来自真实的人生经历。 zain的一角感动了无数中国观众，就像一位豆瓣网民说的，“大概是真的经历了世间的痛苦，才这么自然吧。” 而且，除了纳丁·拉瓦基导演饰演的律师外，“为什么在家里”还起用了非专业演员，演员们进入贫民窟、监狱、街头，黑人母亲rahil、黑人弟弟yonas饰演的人是没有合法身份的工人、难民、难民。 娜塔莎·拉瓦基告诉记者抛售问题。 “他们不是演员，只是在屏幕上表现自己的痛苦，在屏幕上体验自己的人生。 他们给各自的电影注入了不同的人生经验，生活中面临的各种问题 他们不是在表演，而是表现自己真正的人生 “血肉丰富的人物支撑着可怕的难民世界:一家八口挤在没有床的狭小空之间，为了生活举家“造毒”，为了负担不起的房租把11岁的女儿送到“虎口”，非法工人把孩子藏在厕所里抚养。 少年犯和“黑户”到处都是以zain为代表的业馀演员们描绘了黎巴嫩被撕裂的顺序的社会现实。 他们的背后有无数受贫困影响的孩子，是因战乱和驱逐而崩溃的无数家庭，是愚蠢的患有“生育癌”的无数父母。 “为什么为了家”的人物“选角”会给内地影市带来那些思考？ 与电影中我们理解的生活相去甚远，与普遍价值观格格不入的世界，经过原型人物的本色出演，不再有“加工”和“粉饰”的嫌疑。 这样的真相，给了观众在看电影的过程中强烈的感情体验——从拳头到肉的痛感 成功选角是“为什么家”突破市场的重要原因:这些人物的原型是电影真实性的“背书”，是“第三世界”向外部打出的组合重拳 “为什么为了家”的选角会给内地影市带来那些思考？ 实际上，国内的电影领域有张艺谋执导、聚焦农村、贫困、失学问题的“一个也不可或缺”等例子，被选为电影的演员都是普通中、小学的教师和学生。 宣传导演《昨天》出演贾宏声本色“染毒”的青年演员，电影再现了其十年的沉沦和再生，电影中贾宏声的父母，朋友都是现实生活中的原型扮演。 卢冬升导演的《我是路人甲》关注“横向漂白”小组的梦想和奋斗，电影演员都是真实的“横向漂白”，根据公开资料，这部电影在拍摄前进行了近四个月的采访，收集了200多个“横向漂白”故事，近百万字的复制品 《冈仁波齐》剧组在河、楚、藏三省区十字路口的芒康县普拉村找到了11名普通藏人去朝圣，电影花了一年时间拍摄，行程达到2000公里……另外，《小武》、《盲山》、《二十四城计》、《推拿》、《湄公河》 从评分来看，这些电影的质量普遍高于“平均水位”，原因很容易分析，原型人物的演出给人以电影“纪录片”般的外观，给人以角色的原始生态容貌，对宣传有话题性，引起观众的共鸣。 更重要的是建立创造者和观众之间的信任感。 这个说服力很难用“演技”来实现 主演自己导演的前两部电影的纳丁·拉瓦基积极地拍摄了“为什么在家”的场景。 因为“与哪个演员相比，我扮演的这个角色没有他们真实”。 在内地影市流量明星故障、a咖啡馆报酬高的现在，电影制作企业也许可以选择专柜进行更开放的尝试和思考 角色构想应该更新，但挑战和难题并存人物原型扮演电影主角的好方面很明显，角色构想也应该更新，但实际上，在现在的市场环境下制作这样的电影，面临着很多挑战和课题。 首先，“主投主控制意志减弱，大锅饭风气兴起，电影产品为“人海战略”的文章，笔者说:“电影投资中有越来越激烈的“大锅饭”风气，在这种新风气下，制作、产品、发行受到了深深的束缚，‘主投’ 只要市场“风险反感系数”高的企业状况不变，就像“为什么房子”一样呈现边缘现实，制作时间超过5年，实际调查需要3年，后期剪辑需要2年，投入生产出现极其模糊的作品的概率微乎其微 其次，“一个也不可或缺”的魏敏芝、“冈仁波齐”的11名藏人、移居“为什么家”的挪威开始新生活的zain，也可能是“一次也不重复”的演员的作品，是他们整个电影生涯。 在“我和我的经纪人”“创造营营2019”等热播综艺中，可以看到中国的造星工业有接近韩国的倾向。 这意味着将来的市场资源将倾向于“长变周期”的艺人。 再次，以前冒着风险起用非专业演员的是张艺谋、贾樟柯、尔冬升等“大导”，但现在很多第五代、第六代导演参与电影领域的资本运营，签订赌博合同的导演不少 如果电影票房与个人利益密切相关，“赌博性”和冒险行为也会大幅减少 一个最有力的佐证是，在《复仇者联盟/最终游戏》公布额定后，所有国产电影“闻风而逃”都避免了与其正面的竞争。 此外，这种电影蕴藏着共性:尝试“小见大”，通过再现底层人物的真实状态而呈现出普遍的现实问题，主题素材的内生共性往往使电影面临更细致的审查，电影上映的不明 鲜明应对这些课题和课题的是，从纪录片的人气，到《冈仁波齐》《为什么家》等纪录片市场和口碑双丰收，再到《手持摄影》的风靡，互动电影的出现，以真实感为卖点的电影迅速 如何以“为什么在家”为榜样，找到内地电影的新空之间，也许会成为工人们的下一个课题