(影讯）疫情期间 这些女性电影人在做什么？

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综艺节目《乘风破浪的姐姐》让《姐姐》成为今年夏天最热门的话题。此外，《三十只》等剧的火爆，让今年的女性实力尤为突出，成为疫情阴霾下的一缕曙光。近日，柏林影后、金鸡影后闫、《永远》编剧梅、制片人、导演、导演兼演员兼原创音乐人齐聚第十五届长春电影节“女电影人客厅”。德国作家兼编剧严歌苓和台北演员兼编剧柯吴也参加了视频连线，为女性创作者发声。

【/s2/】疫情爆发后，有更多的时间进行自我控制和反思

今年的突然爆发为全世界按下了暂停键。对于影视行业来说，虽然暂停了拍摄工作，但从业者的思考和创作不会暂停。疫情期间这些女电影人都在干什么？

严歌苓说，对于她个人来说，这次疫情导致的停滞是很有意义的。“因为在这段时间里我读了很多书，我觉得有必要让自己明白空.疫情前一直很忙，没有反思自己和工作。时间，而工作停滞对我来说是个人机会。我已经度过了非常充实和自控的一年。我认为这场流行病是对我们每个人的警告。我们以前很忙。疫情过后，我们的人生态度值得反思吗？”

咏梅还说，在这段时间里没有人被打扰，有更多的时间自治。“疫情过后，我看了一些关于动物和自然的文章，之前没考虑过。那篇文章里写的动物的反击很触动我，希望大家在这方面能有更多的认识。”

严认为，疫情对人类来说是一场巨大的灾难，对影视行业是一个打击。"所有的工作都处于停顿状态，每个人都感到无助和不知所措。"具体到自己，颜说那几个月基本没出门。“之前陆续签了几个项目，感觉前景很好，但是疫情被打乱了。这些都是灾难带给我们的不好的东西，但经过几个月的沉淀和冷静，我觉得好像要往好的方面想。疫情给了我们沉淀筛选的机会。近几年来，商业资本不断入侵或影响文艺创作，呈现出非常表面的繁荣状态。其实真正的修行者心里都知道，繁华并不是很真实。疫情期间平静降水后，我们过滤掉了表面的泡沫。”

俗话说，说，灾难不仅给人们带来问题，而且给人们很多时间和机会去思考。“让我们重新找到起点，思考如何重新开始。”。

《寻找你》等电影的制片人陈洁表示，疫情期间，她最大的感受是影视作品停止拍摄。这段时间影视行业压力很大，工作很辛苦，但是大家都很乐观，分享正能量信息，很温暖。“疫情期间，电影院关闭，电影无法上映。为了应对这种情况，出现了许多新的发行方式，帮助我们突破了传统的电影院电影发行理念。疫情带来的不仅仅是情绪压力，还有对整个行业的冲击。同行们积极面对变化，也在用一种非常开放的心态去创造新的方式和手段，去和观众沟通。”

与其他人的“自制力”相比，田原不好意思说自己不是一个非常自律的人，许多计划都因为疫情而一再推迟。“我有时去公园，玩游戏，逃避现实。心情就像过山车，波峰波谷不断变化。疫情过后，人们觉得自己太小了。大事件来了，你无法预测，也不知道怎么应对。从一个人到一个家庭，大家都不知道怎么处理这种意料之外的事情，也不知道怎么处理未知的事情。疫情改变了我的视角，我会更加关注人。人那么小，一个人能经历那么多的起伏和重复。人那么脆弱却可以像整个宇宙一样富有。”

面对人类命运的不确定性，我们需要静下心来思考

疫情不仅改变了人们的心态和生活，也给他们的创作带来了巨大的影响。不同的创作习惯也使得创作者对创作与疫情相关的作品有不同的看法。

电影《牛郎织女》的编剧梅认为，在疫情期间，每个人都脱离了正常，经历了情绪的起伏。现在疫情还没有完全过去，相关作品的创作还需要沉淀思维。“疫情的爆发会让我们思考很多事情。我觉得在这个过程中，我们还是需要强化自己作为人的信念和理想，不断沉淀和思考。”

在严歌苓看来，现在写疫情相关的故事可能还不成熟。“不是所有的作品都能马上把握其形而上的永恒意义。疫情前其实在写一部作品，已经写了开头。疫情让我深入内心，深入生活本质。所以我就不写了，一个人呆了很久，这对于我来说是一个非常难得的，特别的探索人性深度的机会。”

演员兼编剧柯吴是另一种风格的创作者。她说:“我看了很多新闻，会冲动地写点什么。对于我来说，创作和艺术来自于苦难，或者说我经历过一些非常痛苦而真实的感受。我把这些感情变成了人物和情节。疫情期间，我写了一个小故事，讲的是面对疫情，家庭的人性和亲情。”

编剧云螭也准备将疫情纳入她的新作品。她透露疫情爆发时她刚从国外回来。“在疫情的冲击下，我最大的感受是，我们坐在一起，共度时光，是非常珍贵的。作为一名电影工作者，我想更大程度地为大家服务。我的下一个创作将集中表现男性和女性精神的魅力和强度。我正在创作一个古老的主题。中华民族抗击疫情很厉害。这样会适合我下面作品中的人物。希望能把中国精神放在电影里，让他们发光发亮。”

真正爱女人，而不是消费她们

在男性社会中，女性长期处于弱势地位，处于被动的从属地位，包括在电影中。

“女性陈列室”的主持人程青松引用了一段话:“好莱坞电影作为男性社会秩序中的有效工具，非常巧妙地、欺骗性地展示了女性的外貌。好莱坞电影通过女性银幕形象的塑造，强烈支持男性社会秩序，使女性始终处于被动和从属的地位。从早期的神秘女人嘉宝到后来的性感女神门罗，都是通过女性形象的塑造为男性秩序中的主体提供视觉上的愉悦。”

可喜的是，这种情况正在改变，女性题材越来越火，女性电影人越来越受尊重。但是，这对于自力更生的女性来说显然是不够的。严歌苓说她很生气别人说“严歌苓当作家为什么要强调‘女作家’”

严歌苓透露，她在今年春节期间完成了一部英文剧本，里面包含了很多关于女性觉醒和男女关系的思想。“我写了一个女奴，原谅了全世界的男人。无论是电影界还是文坛，男人压迫女人都是一件值得我们警惕的事情。女导演和女作家的说法就像一个特殊的分类。好像她写的东西不是全人类的。女人写的东西，只为女团。”

严歌苓说，新小说是男人的故事。“我还想让你看看我是不是不懂男人。”我不能写男人吗？我当然会写，很精彩。我用这个来告诉你，你的地盘不是你的。我们也可以写男人或者男人看的电影。"

田原说，他一直想知道为什么当今社会的人们鼓励关注女性。谁在鼓励？“我做广告总监很久了，会接触到品牌方面，发现买东西的都是女性，这个社会消费的都是女性。人们关注女性是为了让她们消费更多吗？还是真的想唤醒女性意识？这个很复杂。一个广告，一张图片，一张海报，可能会给你灌输一些价值观。希望有些人是真的爱女人，而不是消费女人。作为一个导演，我去片场总会松一口气。希望你不要因为我是女的就看不起我。所以我会刻意的自带机器，学习很多知识武装自己。我觉得这是一种内心缺乏自信和保护的感觉。我希望这个世界对女性有更多的爱和宽容，让每个人都有足够的选择，做自己也很舒服。”

颜认为，女性在社会和家庭中具有特殊性，“也就是说，她比男性具有更多的生殖功能。女性在社会环境中应该如何平衡家庭和工作？比如结婚生子后，她是否应该重新投身社会工作？现在很多作品都表现出女性在家照顾丈夫和孩子后与社会脱节，无法与丈夫和孩子交谈，只知道柴米油盐。在某种程度上，目前的女性作品正在形成一种新的类型和标签。”

在谈到对女性话题的关注时，认为，这是因为世界的复杂性使我们在创作时呈现的女性故事更加丰富:“女性作品近年来受到大家的关注，因为它们也是社会话题。男人一方面也有男人的压力，这是很多女人无法理解的，但女人在外表上更复杂。”

咏梅认为，女性电影在不同年龄和阶段的女性中是缺乏的，但好消息是，实际上有许多女性创作者。“我最近参加了一个电影的创投会议，有很多相关的作品，都很不错。女导演审美和创作都很优秀，希望越来越多的女性作品能遇见你。”

从制作人的角度来看，陈洁希望业内从业者不分性别都能团结起来。“希望男从业者和女同行都能联合起来，塑造一些很有魅力的女性角色。”

【/s2/】工作中遇到分歧怎么办？

针对工作中遇到的问题，梅调侃说“导演是编剧的天花板”，双方会就一般问题进行沟通交流。当编剧和导演出现不可调和的分歧时，大部分编剧都会妥协，遵从导演的思路。

勇梅说，从创作的角度来看，有空电视台的演员。他们在现场表演的时候觉得不舒服，就会很舒服的演奏，现场会有即兴的修改。“但是对于一个非常严肃严谨的工作，导演要求一个字不能改，所以他要想办法搞清楚导演的要求，想好怎么演这个角色。我心里尊重电影，热爱电影，恐惧电影。我绝对不会随意换电影。如果觉得有自己的想法，一定要先沟通，但最后一定要尊重导演的意见。电影毕竟是导演的艺术，尊重导演才是第一位的。我演的角色从剧本一开始就很过瘾，沉浸其中。我的方法是自我代入，不断尝试，演绎出各种可能性，最终由导演决定。”

严自称是的和事佬。“我是一个演员，只是一个简单的劳动者，我可以成为一个和事佬。电影是一门综合艺术，编剧写的剧本很平淡。导演的工作是把平面的东西做成立体的，演员的工作是把立体的东西呈现出来。电影是一门合作的艺术，每一个电影人都需要努力工作，将每个部门和从业者的才华和智慧集中到一部电影作品中。我们不仅要了解自己的事业，还要尊重同事，一起做事。”

因此，坚持严有读剧本的习惯。比如《牛郎织女》，他们把剧本看了三遍。颜说:“好处就在于电影前期我们坐在一起，在那里看，有问题谁举手，有建议谁举手，大家一起解决，一起调整。看剧本，可以解决很多矛盾。”

严歌苓对导演和编剧的差异更加开放。“我经常花很多心思写一些台词，这些台词是电影里找不到的。很多详细的描述和台词都是辛苦的，结果都没了。我对电影创作从来不认真，因为我总是远程写剧本，最后拍出来的都是导演。我只对自己的小说认真，热爱，虔诚。我控制不了的事情，从来都不费力。如果每一项工作都纠缠不清，那就太费力了。”

柯吴说，第一次写剧本的时候，发现有些东西不是她在现场写的。“我会和导演沟通，他会告诉我为什么。我会尊重团队的工作。毕竟大家都想把这项工作做好。”

在几个人当中，杨荔钠是最幸福的，因为她自己写作和导演:“我和自己融为一体，我们相处得很好，不打架。我这辈子，我妈都没跟我说过女人和男人的区别。我身边的年轻一代比一代好，他们更了解对方，夫妻关系比一代好。我们今天的所有人都是未来的灵感。”

40岁的女星漂亮，40后的女星更漂亮

中生代女演员的生存困境是2019年的热门话题。今年热播的《乘风破浪的姐姐》发现了“30+”女性的强大魅力。说到年龄，杨荔钠认为40岁的女演员很漂亮，40岁以后的女演员更漂亮。

杨荔钠说，她的作品总是关于死亡和生命的过程，她的下一部纪录片是关于一对母女如何面对她们生命结束的那一天。“我一直围绕这个主题写作。我的电影都是女性电影。我是为女性写剧本的女导演。我愿意为你写剧本。在中国，某个阶段的女演员机会会越来越少，但我觉得40岁的女演员漂亮，40后的女演员更漂亮。”

咏梅说，她越来越渴望女性的积极表达。“我以前反复播放母亲的形象，观众看腻了。一直想找有女性题材的作品，一直在等。特别愿意和女性表现力强的创作者杨荔钠、梅导演合作。”杨荔钠导演的《春潮》是电影市场上不可多得的作品，尤其是我们这些中年演员有着丰富的人生经历和情感积累，能够表达这种丰富性。我必须保护我的国家，等待更多女性作品的问世。”

咏梅说他不怕变老，因为时间不能倒流。“与其害怕，不如让自己开心，让自己的生活保持新鲜，而不是显得年轻。每个时代都有那个时代的美好，你要让那个美好绽放。我不想让自己承受女演员必须年轻的压力。我接受变老，也不拒绝扮演老太太。相反，我会拒绝演一个女生，因为演不了，我更喜欢演我现在的状态。”

颜还表示，中年女演员会有更多的时间来讲述故事。她一直追求更轻松自然的表演。为了现实感和代入感，颜给自己定了两条铁律:“拍戏时间少于45天，剧本不回，实声不回”。

北京青年报记者张佳

来源:北京青年报