【时讯】新石器时代的彩绘陶，引诱了中国美术的意象表现之路

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从仰韶文化、马家窑文化、红山文化到越窑、汝窑、哥窑、官窑、箕窑、定窑、建窑等，陶瓷的迅速发展伴随着文化和文明的印迹 最近，上海人民美术出版社出版了《国家藏宝——中国陶瓷大系》，整理了新石器时代到1912年各时代瓷器的代表作品，从论文、照片、释明等多角度解析了中国瓷器快速发展的脉络。 在遥远的新石器时代，从彩陶的产生到彩绘陶的兴起，经历了新石器时代从早到晚的全时期，见证了氏族社会从繁荣到解体的迅速发展过程，是以彩绘纹陶器的形式出现的文化现象。 本文选自《中国陶瓷大系新石器时代》卷、彩陶和彩绘陶，阐述了中国新石器时代各文明的象征，从不同古代文化彩陶的相互影响和许多复杂复合纹样的迅速发展，决定了中国美术走上形象表现之路。 彩陶人头器口瓶仰韶文化庙底沟类型，甘肃省博物馆藏甘肃秦安大地湾出土中国彩陶有着悠久的快速发展历史 黄河中游地区是中国彩陶最早发生的地区，距今约8千年前，渭河流域分布的大地湾文化和河南中部的裴李岗文化发现了画有简单花纹的三脚彩陶钵。 世界上第一个包含彩陶的古文化被认为是两河流域距今约8千年前的耶莫有陶文化和哈孙纳文化。 这相当于中国彩陶诞生的年代。 因为这个中国也是世界上最早产生彩陶的地区之一。 辽阔的中华大地上开满了五颜六色的陶器花 从东北到辽宁，从西北到新疆，从东南到港台地区，从西南到西藏，在主要的河流流域发现了包括彩陶在内的古代文化 中国彩陶多变量迅速发展，是不同地区不同文化类型的彩陶，奇葩争妍，美丽 在向青铜时代漫长的快速发展过程中，各文化类型的彩陶继承着快速的发展，互相影响，互相交流 越到末期，相互影响的范围越广 中国彩陶从多元的快速发展交织在宏伟的系统中，逐渐形成了共同的艺术优势 小口细颈锥刺纹瓶丰富多彩的各文化类型彩陶彩陶是人类童年智慧之花，华丽的花束由各放异彩的花组成 在中国各地区新石器时代的彩陶中，黄河流域的彩陶最发达 分布在黄土高原山前地带的泾流域大地湾文化和半坡文化类型，陶器技术以彩陶为代表 这里的黄土很深很干，所以氏族村落的布局可以充分按照人们想象的那样布置 半坡类型的一点氏族居住村落由向心的几组组成，反映了强烈的集体意识 由于以血缘关系为纽带的人们的观念发展得十分迅速，这个地区的图腾艺术盛行起来 离现在大约六千年的坡型彩陶有很多图腾纹样 半坡型彩陶纹样以鱼类的水族纹样为代表，同时呈现了从写实模拟的自然形纹样发展为写实的几何形纹样的迅速发展系列 半坂型的晚期彩陶中，也出现了以2个以上鱼纹的共同形式复合的双关纹，还有由变化的鱼纹构成的2个连续的几何形状图案的彩陶鱼纹钵 半坡型彩陶除了鱼类纹样外，还有人脸标题鱼、鱼寓居人脸奇怪的复合纹样，如彩陶人脸鱼纹钵 这意味着人和鱼是共同体的两面，人和鱼互相寄宿 这种深奥的人和鱼的复合纹样反映了半坡部落人们认为鱼类是人类始祖的意识 因此，鱼类水族可能是半坡部落的图腾 半坡型彩陶有跳蛙、耸立的鹿、侧脸鸟、大角羊、威猛的猪面、两种连续双关猪面纹等有趣的动物图案 彩陶鱼纹盆仰韶文化半坡型国家博物馆藏陕西西安半坡遗迹出土的半坡型彩陶几何图案也有鲜明的特色，多为模仿竹和藤编织的纹理图案，主要构成直线形状、三角形折线、阴阳三角纹等几何图案，锐利笔直的造型 分布在陕西、晋、豫临地区的庙底沟类型，距今约6千至5千年前。 庙底沟类型的彩色陶纹以鸟纹为代表，初期的鸟纹是写实的单独纹样，有侧面和正面的鸟纹，还有展翅的鸟纹 分别表现从写实到写实的迅速发展过程 在庙底沟类型的末期，将变体的正面、侧面的鸟纹和振翅纹综合成钩羽点纹，以旋风般的律动和舒展的图案突破对称的图案，用高度形象化的方法表现了鸟的形象。 河南省临汝县阎村出土的庙底沟型晚期彩色陶瓮上，画着用无骨法画狸猫的白色鹳，鹳前立着象征权威的长钹 这个彩色陶瓮应该是以鹳为图腾的氏族领袖人物的特殊陪葬品 在中原地区分布的大河村类型中，彩陶图案也以鸟纹为主，但长翼变体的多足鸟纹和s形飞鸟纹占优势 变体的鸟纹经常和太阳纹一起画，让人联想到太阳和鸟融合的古代传说 据《山海经大荒东经》报道，“从日方来，从日方来，全部载于鸟。 “大河村类型彩陶上的鸟和太阳组合的图案，可能是崇拜太阳以鸟为图腾的氏族徽章在彩陶上表现出来的。 东部沿岸地区的人们面向大海，湖泊密集，河流纵横扩展，有舟楫之利，是交换活动早的地区。 因为这个地区的人们思想活跃，文采鲜明 距今大约六千年前的大文口文化分布在黄河下游 大文口文化彩陶以多阶段色彩绚烂的图案为优势，往往用两条秋葵色的宽带夹着一条黑色的宽带，黑带上画白色的图案 大汶口文化彩陶以几何学织纹为第一图案，有连栅栏纹、绳索纹、三角形网纹等 还有象征性的八角星纹 仿生图案很少，但受大河村类型彩陶的影响，也有变体的勾羽点纹和花瓣形状纹 彩色陶涡三角纹双耳壶大文口文化国家博物馆藏山东泰安大文口出土距今6千至4千年的红山文化，分布在东北地区西辽河和大凌河流域一带 红山文化初期的彩陶经常以不同花纹的花纹带排列成多层，通过反复出现的花纹来提高装饰效果 彩陶图案多来源于针织物的纹理图案，菱格阴阳纹、单弧边三角纹、返道斜线纹、钩羽纹有特色 在辽宁阜新胡头沟和凌源三官甸子红山文化遗址，石丸遗迹外侧加盖彩陶筒形器。 这些筒形器没有底部。 这不是实用器，而是为宗教祭祀而特别制作的祭器。 红山文化中期石栅山墓地的彩陶，经常由衬砌三角形纹和半圆形纹隔开间隔构成两者的连续图案 也有彩纹和动物雕刻相结合的彩陶作品 内蒙古青汉旗沿着小河的红山文化晚期彩陶，图案由回形直线和条纹构成，与笔直延伸的折断器型协调，具有笔直的力量风格 位于茂林修竹中的长江中游区域，竹器盛行 距今大约六千年前的大溪文化以彩色陶筒形瓶为特色，其器型是模仿当地生产的刚竹筒 彩陶常见的陶索纹和绳结纹是模仿竹条和绳编的形式 距今五千多年的鄂中、鄂东为中心的屈家岭文化以薄壳彩陶为特征 由于烧成时火候高，所以彩纹显示模糊的特殊效果 彩陶第一器型有高轮脚瓶、杯子和纺纱轮 彩陶纺织车的图案以旋转式和逆平行线式为主，特别是太极式的阴阳双关纹有特色，在圆形的周围统一有重复的循环的流动感 长江下游的马家滨文化和良渚文化，只发现了少量彩陶，少量彩陶纹样受大汶口文化的影响 宁镇地区文容县新发现的新石器时代文化遗迹出土了绘有红、黑图案的彩陶，十字形花纹和曲线菱格纹是其特色 宾、台、粤、港、桂沿海地区新石器时代居民从事半渔半农的经济活动 这些沿海地区的新石器时代从贝丘遗迹出土的彩陶有着共同的艺术风格 早期彩陶多以土红色描绘竖纹和卵点纹，中期彩陶常以小单元弧曲纹和连续水纹构成图案，表明福建省、台、粤、港、桂沿海地区自古以来就有密切的关系。 在西藏昌都地区的卡若遗迹，发现了距今5千至4千年的新石器时代的文化。 在卡若遗迹中发现了两个彩陶，彩纹和线纹的相间是特色 其中一个是变形的鸟形彩陶罐，形状变化，用曲折纹代表鸟身体的翅膀，具有象征意义。 仰韶晚期，甘肃中部迅速发展的石岭下类型，具有很强的地方特色 彩陶图案以鲱鱼的鱼纹及其变奏纹为代表 还出现了由弧带构成的旋转式图案 秦安大地湾还出土了绘有两组双兽相起搏图案的彩陶罐 继石岭下类型之后兴起的马家窑文化，从现在开始约5千年到4千年前，主要分布在甘肃中部和青海东北部 马窑文化彩陶，数量巨大，器型多样，图案复杂，图案美丽，达到了中国彩陶艺术的顶峰 彩陶纹瓮马家窑文化马家窑类型临夏回族自治州博物馆藏1974年甘肃永靖金泉出土马家窑文化分为马家窑、半山、马厂三种相延快速发展类型 马窑型彩陶，器表打磨光滑，多以深黑色绘制图案 钵、钵、盆里经常画美丽的图案。 有的瓶子，壶器表还在整体上画了图案 这些彩陶图案主要由弧构成，总是在平行的直线和返道的弧、波状的线之间，呈有节奏的直和曲对，明显柔软光滑。 另外，少量的自然形状图案、人面鱼身纹、团鱼纹(也称为蛙纹)是表现氏族特征的图案，有各种形式的变化的鸟纹 同时出现了两条蛙状纹和虫纹、无头鸟纹、双头六条兽纹等神化的动物纹 青海省大通出土彩陶舞纹盆，5人一组手组成舞者，排列在盆内壁上，再现了氏族人们在泉边池边集体跳舞的样子。 半山型彩陶制作得更美，有意追求华丽的装饰效果 山彩陶的纹样经常把黑锯齿带和红带纹嵌在一起，严格地制作出紧凑的图案 山彩陶体现了完美的立体设计，在平面图和平面图中构成了完美的图案 两个连续的旋转纹是半山彩陶图案中最主要的花纹 以连续菱格和平行线为骨式的图案也是半山彩陶常见的图案样式 除了几何学图案外，半山彩陶还出现了播种深奥种子的神人纹壶 这种农神般的纹样是当时农业进一步迅速发展的结果，反映了人们支配自然的自信增强 马厂类型彩陶上的神人纹成为第一图案之一，同时发展成各种新形式:有些头部消失，手脚指甲增加。 只有头部和上半身保存得像彩陶变体的神人纹鸟形壶，最后发展成留下指甲手指的折线纹，只是模仿神人。 四大圈纹也是马厂彩陶的主要图案，彩陶的四大圈纹壶是半山末期彩陶的四大圈纹迅速发展起来的 四大丸纹中填充了各种各样的图案，使用了在大图案中加入小图案的装饰方法 河西走廊一带的马厂类型彩陶以几何形状纹样为主，以直线造型为主，多数情况下以宽带构成的凹凸形、回形和三角折叠形为图案框架，在其间填充细网线纹，露出呈几何形状的陶地，形成了多层变化。 距今四千年前，齐家文化兴起于甘肃、青海一带 根据分布地区的不同，齐家文化彩陶有多种风格 彩陶圆底双耳罐的腹部重叠着木纹般的纹理，器皿和图案都带有草原文化的气息 河西走廊齐家文化彩陶，图案多为直线造型，给人一种整齐规范的感觉 红陶鸟形器齐家文化临夏回族自治州博物馆藏甘肃康乐苏集乡商罐地在齐家文化后，彩陶在西北地区依然持续了很长时间，该地区的经济方法由于农业向畜牧业的转变，彩陶逐渐衰退 进入龙山文化时期，中原地区迅速发展，少数人享受的彩绘陶器取代了许多人日常实用的彩陶，彩绘陶的兴起标志着礼仪文化的出现 陶盆形三足鼎龙山文化南京博物院藏山东日照两镇遗址出土的礼器乱舞期兴起的彩绘陶新石器时代彩绘陶的研究事业还处于初期阶段。 这是因为彩绘陶的数量远远少于彩陶，同时彩绘陶上的纹样很难残留，所以我们看到的彩绘陶的考古资料在理发上很分散。 但是，随着彩绘陶的研究的深入，彩绘陶在文化史上的重要地位也逐渐被认知 彩陶的图案是先画在陶片上和陶片一起烧成的 陶器烧制后画彩纹被称为“彩绘陶” 如果彩陶的迅速发展以黄河流域为中心，彩绘陶就以江南一带为中心迅速发展起来了 彩陶的发生时间比彩陶慢一点 在距今近7千年的浙江省馀姚县河姆渡一期遗迹中，出土了3件灰白色的陶衣上画有深褐色图案的陶片，本来被认为是彩陶，但后来注意到的是，被烧成的陶器上用具有涂膜特征的深褐色涂料画有鸟翅羽纹的彩陶。 陶隶猪纹钵河姆渡文化浙江省博物馆藏浙江馀姚河姆渡遗迹出土彩绘陶发生后的迅速发展相当缓慢，从现在到5000多年的崧泽文化，彩绘陶得到了明显的迅速发展 崧泽文化主要分布在太湖流域 崧泽文化彩绘陶的器型多为豆、杯、罐、壶、瓶等，泥质黑衣灰陶上描绘褐红色图案，图案样式以织纹为主，有绳索纹、波纹纹、旋风纹等，是模拟针织机图案的 在崧泽文化之后发生的良渚文化中，也发现了少量的彩色图画书，也有以漆为彩色涂料的。 彩色图案多由弧构成，有漩涡等纹 黄河流域彩绘陶出现的时间比较晚 距今5000多年的甘肃秦安大地湾四期遗址大家，出土了用朱红色漆画的花瓣形彩绘陶片。 这个花瓣形状的纹也是庙底沟类型晚期彩陶常见的图案。 彩陶网纹罐齐家文化临夏回族自治州博物馆藏1976年甘肃临夏南龙张家口出土后，黄河中、上游地区彩绘陶的迅速发展曾经中断 距今四千多年前，在宁夏南部和甘肃中部分布的刀割文化遗迹中发现了少量彩色画卷。 甘肃省榆中县出土了几个上腹画有红色交叉纹、下腹印有篮子纹的刀具图案文化彩绘陶壶。 在距今约四千年前以甘肃中部为中心的齐家文化中，也发现了一点彩绘陶，在齐家(祁甲)坪遗迹出土了10多个使用红土和朱色绘纹的彩绘陶，多数在壶和罐子的嘴里内外画着红色的宽带纹 其中有绘有红色衬砌正反三角纹的灰陶双耳罐，与齐家坪遗迹出土的彩陶纹饰几乎相同 在东北地区，因石制建筑群和陶塑女像出土而闻名的辽宁喀左东山嘴红山文化末期遗迹出土了与节日相关的朱漆彩壶 龙山文化时期，黄河中下游地区彩陶迅速衰退，彩绘陶取而代之继承，其中以山西省襄汾县陶寺中原龙山文化墓地出土的彩绘陶为代表 在陶寺墓地发掘的400多座坟墓中，只有6座大型坟墓，这些大型坟墓中出土了美丽的彩色图画书 这些彩色的画陶在器皿的表面涂上黑色的陶衣，用红、黄、白等颜色画图案，也有在红色基底上画黄、白图案的。 彩色图案漂亮细腻，有大水珠图案、折线图案、旋转图案、回形图案等几何图案 特别引人注目的是，一点陶盘上画有蟠龙纹单独纹样，陶寺彩绘陶盘的初期蟠龙纹接近鱼形，与半坡型彩陶鲱纹非常相似 陶寺彩绘陶盘慢蟠龙纹变细，被认为是商周青铜盘蟠龙纹的前身 陶寺彩绘陶还有一个变形动物纹，与商代青铜器的一点图案一致，这些青铜器的一点图案也被证明来源于彩绘陶 陶寺中原龙山文化彩绘陶葬在配备配套礼器的大型坟墓中，表明蟠龙纹等具有纹章性质的彩绘陶被当权者专业享受。 从新石器时代末期各地发现的彩绘陶中，也有从大型墓中，从大家的地方，从石造的祭祀建筑群中出来的。 在这些特殊的场合，彩绘陶出现为礼器，彩绘陶的纹章式装饰纹样不再是所有人都能平等采用的，而是成为表现显着阶层权威的象征纹样。 从那以后，作为日用陶器和礼仪陶器开始划分领域 彩陶神人纹壶新石器时代彩陶和彩绘陶的艺术价值古代中国的原始艺术各发展了11人，但经过近千年的漫长岁月，当时人体、麻织物、木器上画的图纹已经消失了。 现在大量残留的彩陶和彩绘陶的图案都保留得很好，成为研究中国原始美术的第一实物资料 中国彩陶和彩绘陶的产生和快速发展勾结着整个新石器时代，对研究中国美术的起源和中国美术发生期的特殊快速发展过程具有重要价值 总体来说，彩陶艺术的起源与人们的社会生活有密切的关系 彩陶的形式首先与人们的物质生活相关，因为实用的习性和需要，总是模拟原来采用的器皿的形状和纹理纹理纹理图案，在他们的推测中，可以维持这么模拟的原来采用的器皿的功能。 随着实用需求和制陶技术的迅速发展，陶器造型和彩绘纹样逐渐脱离了模拟的原来采用的器皿格式，根据美的规律设计了变化的几何纹样，成为了纯粹的精神生产产物。 陶带流片耳壶良渚文化上博馆藏上海青浦福泉山遗址出土的彩陶和彩绘陶有很多意味深长的仿生和人格化的动物纹样 例如，半坡型彩陶以鱼纹为主要图案，出现了鱼和人相融合的奇怪图案，这样的图案被认为是图腾图案 图腾以动物等超人的东西为氏族的始祖，从精神上强调氏族成员的血缘关系，图腾纹样成为氏族共同体的艺术表现 因此彩陶图腾纹样从一开始就是精神生产的产物 关中地区半坡型彩陶中也有鱼、鸟头、人相混合的花纹 鸟纹是庙底沟类型彩陶的主要图案，被认为是庙底沟部落的图腾纹之一 出现在半坡和庙底沟类型相邻地区彩陶上的这种奇怪的复合纹样，在相邻地区以鱼类为图腾、以鸟类为图腾的部落融合反映在彩陶模式中，这种现象是不同部落结成部落联盟时出现的。 由于“族”的范围扩大，作为表现单一氏族写实的某种具体动物纹样，无法表现出包括更广泛的部族联盟在内的更多复杂内涵。 因此，必须设计模式的复合纹样 因此，从彩陶和彩绘陶的图案来看，无论是自然形还是几何形，图案都经过了从具象到形象的迅速发展过程 中华民族是多民族聚集的共同体，不同古代文化彩陶的相互影响和多而复杂的复合纹样的迅速发展，反映了中华民族共同体的特殊形成过程，这也决定了中国美术走上形象表现之路。 彩陶弧圆点纹细颈壶彩陶和彩绘陶的图案主要采取运动形态和样式，图案也多由弧、弧、圆点构成，在运动样式中具有足够舒展、光滑优美的风格 中国彩陶常用点(圆)定位的做法，从图案定位点各方面延伸纹样，在最小的制约下获得充分展开图案的自由，不混乱多因素的图案，复杂，变化无限 庙底沟类型彩陶还用不等间隔定位点构成了散点式流动的不对称图案，取得了统一的造型和趋势协调图案纹样的效果。 这种散点构成形式成为从中国自古流传下来的图案的第一构成形式之一 在彩陶和彩绘陶图案的各种动作样式中，旋转式是第一种图案样式 斜列式也是彩陶图案常见的动态风格，彩陶图案根据底色使用斜列式和旋转式，也有呈现等间距交错式旋转的。 另外，彩陶图案有钩曲、波状、垂弧、“之”字形、卷枝形等动作的样式，通过连续的运动突破了空之间的限制，表现出中华民族前人自暴自弃的进取精神和旺盛的创造力。 在历史悠久的自古流传下来的艺术中，彩陶和彩绘陶是最初彩绘纹样和造型相结合的作品 中国彩陶仔细观察图案和器型的关系，互补统一协调 也观察色彩陶图案在不同视点产生的不同视觉，能够从不同的立场看到美丽的画面 这种彩绘纹样和造型浑然一体完美结合的艺术方法，也成为了以前流传下来的雕刻和工艺美术极有特色的表现方法 黑陶拔孔双壶崧泽文化上博馆藏1966年上海青浦寺前村遗址出土的彩陶和彩绘陶艺是以前流传下来的艺术序言的光辉篇章，反映了中国古代各部落丰富多彩的文化面貌，在历史过程中，各部落文化相互影响，多层融化家园 它已成为青铜艺术的重要来源 彩陶和彩绘陶艺术的迅速发展过程既可以让中国古代的前人注意事物做法和美学观念的形成状况，也可以研究形象表现方法的发展过程，还可以研究中国和世界其他地区古代艺术的不同迅速发展道路 中国新石器时代的彩陶和彩绘陶不仅是中国古代文化艺术的瑰宝，也是世界古代文化艺术的重要组成部分，古代艺术的宝库中闪耀着夺目的光辉 注:本文选自上海人民美术出版社出版的《国家藏宝——中国陶瓷大系》一书，原标题为《中国新石器时代的彩陶和彩绘陶》(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息下载《澎湃信息》app，