(电视剧）从《惊蛰》《麻雀》《旗袍》看海飞和他的谍战世界

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在我们这个时代的文学艺术中，“说书人”正在全面复兴。海飞就是其中之一，是一个特别有价值的例子。

海飞说他“会保留一些故事。所谓养，就是不断的吸收消化，和酿造没什么区别。在一定时期内，这些故事会发酵、成熟、丰满。”像绍兴诸暨的酿酒师一样，海飞从事小说和影视创作已有十多年。这种“左右武功”逐渐清晰细腻，自然可以作为样本。

中生代从先锋小说的后裔到编剧的转变

他仍然是纯文学期刊的常客，但他更出名的是他在电视剧中的间谍战争场景和战争场景，如《惊蛰》、《麻雀》、《旗袍》、《白骨精与烈火》。远不止一堆知名男女演员或者流量小众玩家从这些剧本中演绎出一些不错的角色，关键是故事本身的逻辑越来越精彩，具有剧情性强的硬核特征，在谍海这种特殊的环境中推动人物像走在刀尖上或者时刻在运动员的海浪中嬉戏， 在包括年轻观众(读者)在内的审美中，他们体验到了国内革命历史题材类型化叙事的快感和谍战情节的知性质感。 在我看来，这就是故事的技巧。虽然海飞近年来一直保持着小说和影视作家的区分，但他更沉浸在“故事”的精髓中。

“说书人”是一个固定的概念，一个典故。约翰·伯杰、苏珊·桑塔格和纳博科夫都在不同的背景下表达了他们对“讲故事”的看法。本杰明在《说书人:论尼古拉·列斯科夫》中论述了现代社会以来的“故事”状态。他所描述的现代性，至少包括印刷和书籍的普及，新闻报道对受众的影响，以及一战后评书最重要的“体验”所面临的挑战；“战略经验迎接战术战争的挑战；经济经验受到通货膨胀的挑战；道德体验受到当权者的挑战。年轻时坐马车上学的一代人站在空乡下广阔的天空下。除了空天空的云，其他一切都和以前不一样了。云之下，毁灭性的洪流肆虐、毁灭性的爆炸接踵而至的元爷上，是一个渺小而脆弱的人。”

本雅明认为，这些作家对个人经历的叙述与大众是有距离的。故事在文学之国的地位也发生了变化，或者说故事的传统是古典文学的一部分。然而，深思熟虑的判断应该基于时代社会的整体变化。本杰明的《说书人》是基于当时的媒体、信息和战争。一百年后的今天，作用于社会文化的权力要素有所不同，如影视媒体的资本化，大众娱乐对内容产品的迫切需求，过度专业化的分工对人们知识和经验的碎片化和肢解，竞争激烈的现代生活对作为逃避和补偿者的故事的迫切需求，以及民族民族志意识，这些都要求故事以新的技术和艺术形式重新引领大众文化的日常生活。

21世纪初，海飞从先锋小说的传人，转向中生代的影视作家。他的小说，即使带有谍战系列的实际声音，仍然表现出极端的质朴和诗意的感性，这是现代小说训练有素的教养。具体比如他作品中的通俗小说《惊世骇俗》等。，小说文字毕竟简洁凝练，比如《麻雀》《惊世骇俗》《捕风》《唐山海》《棋手》《觉醒》，其实都是小篇幅大中篇的顺序。故事和叙述充满了文学性:陈霞的眼睛即将再次看到。陈山痛苦地发现，自己的妹妹被训练成了日本间谍的班长。“他觉得他的额头上布满了蚂蚁，这使他的头刺痛”...而他作品中的这些谍战小说中的主人公正是在这样一个动荡的时代。我总觉得“这个国家到处都是伤口，他就是在这样的伤口里进进出出。”

电影和电视的结构要求改变了海飞小说的情节、细节和人物

影视是我们这个时代的主流叙事形式，尤其是肩负着文化产业和大众市场期待的影视媒体和艺术。对于编剧和编剧来说，是一个很大的考验和转变。过去我们常常从文学和现代小说的角度去否定电视剧尤其是电视剧编剧的文学性。但对于讲故事、讲好故事，影视的要求似乎与远传故事传统和“说书人”相协调，直接刺激了一套叙事体系和审美特征的创造性生成，改变了前期术语作家的本土定义和工作伦理。

海飞说:“在写小说和剧本的时候，我突然发现每个行业都不允许我鄙视他们。”他谈到了作为一名影视编剧对他的小说创作的许多重大影响，如他对历史真相和艺术真相的理解，对故事发展和人性挖掘的理解，对作品结构的理解，对体裁叙事中创作点的理解，对桥梁和对话的理解，对决定成败的细节的理解，对小说的理解等，这可以从他的影视作品中更清楚地观察到。在这些谍战剧中，影视结构要求海飞小说的情节、细节和人物进一步转换，动作和情感更加具体、实用、复杂和宽泛。海飞将编剧的自我与小说家的自我分开，遵从影视和大众的故事需求，逐渐变得熟悉和自信。

因此，统一于“故事”而又分为小说家和编剧的海飞，典型地体现了从现代小说传统到新故事“说书人”(编剧)复兴的过渡特征，及其融为一体的优势。于是，他开始从技巧层面上迈出一步，有意识地提到当下的创作和时代与世界的关系:“我们必须清醒地认识到，世界不再是和印象一样的，我们不能停留在过去的生活经验中，我们的眼睛和思维跟不上时代日新月异的节奏，我们不能认识古老的农村和城市，我们不能用常规的方式写作和表达，我们不能写脆弱的故事。”“在一个一切皆有可能的时代，对于作家来说，做好一切文学上的准备，创作出优秀的小说，结果会受到时间和时代的考验。”——准备一切文学显然不是机会主义者在这里的意思。我想，正是因为他的直觉、感受和判断，决定积极介入二百年元素变化的边界期。

那么，剩下的只是一个口子，进哪个门，培养哪个文学地理。海飞的间谍战本质上是一致的。总觉得他的兵役经历，阳刚的思维，甚至他的内向气质，都让他特别适合这种学科和智力框架。他一方面会在巨大的历史压力下满足多党竞争的格局，能够读出历史逻辑中紧张而丰富的故事，进一步抽象出一些关系和要素，使之更符合影视改编所需要的集中原则。另一方面，他自然会在历史和情节的前提下放松自己的文学表达，把这种修养带入小说卷中。除了语言之外，他还将充分衡量人物的性格风格以及人性、信仰、感情和生死之间的感情，完成他独特的《谍战深海》系列。

说到系列，这是海飞的另一个特点、性格和策略。像《惊魂》《麻雀》，主角不相连，次要角色会穿插其中，像介绍谍战前辈，会衬托出这个战线的英雄血统；再比如《麻雀》中的男二号唐山海，那么还在意犹未尽的海飞，就为他写了一部所谓“不平凡”的网络小说。所以谍战故事编织成一个文学地理的小矩阵，有丰富的辨识度。通过电视剧的系列改编，海飞笔下的谍战山慢慢稳定下来。这也是一个成熟有经验的作家努力的体验。

2019年，长篇特刊《收获》发表了海飞的《在风与尘中》。我看到他把自己的谍战世界延伸到了明朝万历年间。那是一个多事之秋，多事之秋，但谍战——似乎从一龙的《潜伏》和麦家的《对位》给我们带来了一个固定的年龄定义和概念模型开始，海飞有了突破，有了长久的突破，这就是在当代语境下越来越有活力的“说书人”海飞。

来自文汇报

作者夏烈是杭州师范大学文化与创意学院的教授