(文化）贾樟柯：电影最适合的放映地在电影院

本篇文章3135字，读完约8分钟

日前，全国人大代表、主任贾关注了互联网上“让老年人享受数字生活”的提案。

《新京报》记者采访了贾，就疫情对电影业的影响、疫情下电影导演的变化、电影的流媒体放映等问题进行了对话。

疫情下，部分电影转向流媒体。贾表示，在疫情的特殊情况下，电影应该直接通过流媒体播放是可以理解的，但电影艺术最适合的地方还是在电影院。一般情况下，电影院应该还是第一出口，流媒体只是一个补充。

呼吁关注疫情下电影从业人员流失问题

《北青报》:到目前为止，新冠肺炎肺炎疫情对电影业有什么影响？这让你担心了吗？

贾:疫情已经影响到整个电影业的产业链。电影是从上游投资到终端放映的整个产业链，这个链条的每一个环节都经历了巨大的危机和打击。比如上游投资，经济不景气，资本进片会减弱。

再比如，中国庞大的电影量是靠电影院支撑的，电影院是电影的终端出口。没有放映场所，电影就无法产生效率。这些终端场所主要建在租金较高的商业区，比如大型商业区，租金压力很大，五个月没交进来，对影院来说压力很大。

这些影响是整个电影圈共享的，国家电影局和地方电影局都出台了扶持政策。

电影行业的从业人员大多是自由职业者，靠拍戏谋生。不是所有人都是高收入者。平时赚很多钱的导演和艺人都有存款，抗风险能力比较强。而是普通的技术人员，比如灯光工、收音工、艺术系人员等等。，都是普通收入。疫情之下，他们生活压力很大，转行了。

其实这些工作都是专业的，不是任何一个人能做到的，只是从业者流失了，这对中国电影的基础是一个打击。这场危机还没有出现。疫情过后经济复苏，电影拍摄需求增加，就找不到人了。

所以我觉得目前对于电影从业者的帮助还是比较缺乏的。不过，我可以理解，补贴个人并不是补贴企业或法人那么简单。真的很难确定这个人的工作是申请资助还是其他渠道资助。但我呼吁关注他们，不要缺少这一块。

电影艺术最适合放映的地方是在电影院

北青报:疫情期间，一些电影选择放弃大屏幕，用流媒体播放。有没有考虑过流媒体？

贾:疫情特殊。每个人都被关在家里，不能去电影院看电影。同时也有在家看视频的需求。有些电影直接上流媒体，我觉得在疫情的特殊情况下可以理解。电影行业的各个产业链要互相理解。比如电影院可能不理解，认为宣传资源已经放出来了，怎么能在流媒体上播放？我认为我们应该先一起度过难关。因为如果上游投资公司倒闭，电影制作就出不来了，电影院就没有电影了，大家都是一个。

另一方面，我认为在正常情况下，应该坚持严格的窗口制度。电影是放大和聚集人的艺术。电影院是电影最主流、最正常、最主要的放映渠道。流媒体是电影院的补充，不能代替电影院。一般来说，电影院是电影的第一出口。一般情况下，电影应该先在影院上映，过了窗口期再接触流媒体等终端。

北青报:如果不考虑疫情，只谈流媒体电影，你觉得这可能是一种趋势吗？

贾:流媒体电影并不是一个新现象。已经出现十几年了。

但对于电影来说，电影艺术最适合的地方在电影院，流媒体只是一种补充。

我觉得这也在于导演的选择。如果导演选择放弃大屏幕，直接在流媒体中播放，那就没问题了。对于导演来说，无论是在家里还是在电影院，你认为最适合工作的观影场景是什么？看导演关注什么了。

北青报:影院放映和流媒体放映最大的区别是什么？

贾:首先，电影院放映是为了聚集群众观看。电影聚会本身给人们带来的是对电影内容同样的情感回应，比如一起叹气，一起叹气，一起大笑，让人形成一种情感共识。我们需要这种共识，电影的魅力就在这里。

另一方面，让人们喜欢电影艺术的是，它不仅还原了物质现实，而且放大了现实。比如特写镜头，为什么大家喜欢看？因为现实生活中的脸可能是一张30米高的脸，屏幕上是张宽，所以人的表情在特写时会被放大。

这些都是传统电影的美感，我们需要珍惜，不应该抛弃。然后就是，我也考虑，保护传统产业。电影院毕竟是电影的传统出口，从业人员上万，不能弃旧迎新，让整个行业都过时。

疫情改变了导演对人和事的认识

北青报:你在疫情期间发表的一篇短文《走走停停》中提到:“这个世界上有两种导演:经历过战争的和没有经历过战争的。这种经验上的差异，代表了对人性和社会的不同理解。也许多年以后，我们可以说，这个世界的导演可以分为另外两类:经历过新冠肺炎疫情的和没有经历过新冠肺炎疫情的。”在你看来，经历过新冠肺炎疫情的导演和没经历过的导演有什么区别？

贾:最大的不同是对人和事的理解。新冠肺炎疫情向我们展示了人类的极端处境和极端脆弱性。

以前这种极端情况就是战争。比如二战一结束，意大利就兴起了新现实主义。是战争的极端情况和经历改变了导演对人性的理解。正是因为我们见过极端的情况，经历过巨大的灾难，对极端情况下的人性有了认识和憧憬，才产生了伟大的艺术。

新冠肺炎疫情也是如此。我们遇到了一种席卷全球的罕见病毒。大家都停在家里，习惯性的生活方式彻底被打破。他们无法社交，他们的边境被关闭，他们的航班被切断，人们被孤立。而且，我们的对手是隐形病毒。在这种情况下，人类的脆弱性就暴露出来了。当以这样的经历去理解人和社会，相信视野是不一样的。

《北青报》:近日，希腊塞萨洛尼基电影节组织了一个以“空房间”为主题，以新冠肺炎疫情为背景，聚焦孤立生活的短片拍摄计划。在这个节目中，来自世界各地的许多导演被邀请创作相同主题的作品，每部电影大约3分钟长，所有的作品都在indoor/きだよ 0号房间完成。为此，4月，你拍摄并上映了短片《拜访》。你在采访中说用手机拍了一天。以疫情为背景拍摄这部短片有什么意义？

贾:我很想拍这部短片。希腊电影节的策划旨在应对突发公共卫生事件，以电影的形式表达情感。

我很喜欢这个想法，它代表并证明了电影也能快速与现实生活互动。一般来说，电影是工业生产，需要较长时间的组织才能创作，很难与社会同步互动。而且电影创作的一般规律是，高级的电影会沉淀很久，去回忆，去酝酿。但我认为对突发公共卫生事件立即快速做出反应是非常重要的。

我觉得疫情中的这个计划是回归电影快速反映现实的传统。虽然规模很小，但它提醒我们，电影是可以在这样的情况下发出声音的。

在疫情期间，新电影的发行和拍摄被暂停

北青报:疫情对你自己的工作有什么具体影响？

贾:直接而具体的影响，一个是我的最新电影《游到海蓝》，原定于4月份在全国上映，但现在已经取消了，我们还在考虑什么时候一切会恢复正常，然后再把它提上日程。

另外，我本来是安排拍一部新片的。我们原本计划在春夏交接期间拍摄。现在该拍了，但是现在不行，因为之前的准备工作做不了。今年我们无能为力。如果错过了这个季节，我们将等待来年。

但与此同时，我也做了一些我认为并不太迫切的工作，比如录制了一个电影知识普及节目，已经上线了，这是一个收获。此外，我还写了一部新剧。

北青报:在这次全国大会上，你针对老年人不能自由使用智能手机进行网上购物、网上支付和网上社交活动的实际困难，提交了一份关于如何让老年人享受数字生活、安享晚年的提案。媒体披露后，你的动议受到极大关注。这几天有没有收到什么反馈？

贾:目前反馈意见主要来自我所在的陕西代表团。该动议需要代表共同提案国签署。，大家都表示了极大的支持，说自己感受到了同理心，感同身受。

其实包括我自己，虽然我比较年轻，但是我不适合数字生活。比如疫情期间上网络课，进了客厅，半天上不去。我也在学习。身边的人也有同样的共鸣。

北青报:除了这个议案，你有没有给两会带来什么建议？

贾::这次我提出了一个议案和一个建议。建议是离自己的行业更近一点，希望政府鼓励人们举办文化节和展览。目前，我们的文化节和展览大多由政府安排。我建议增加一些举办民间节日和展览的优惠政策，使民间文化节日和展览市场化。