(文化）陈彦:作家要长期深耕自己的土地

本篇文章3698字，读完约9分钟

2019年对作家陈艳来说是丰收的一年。他是戏剧和文学界当之无愧的“主角”之一。

三十四年前的1985年，25岁的陈艳在陕西省商洛市镇安县创作了十多部现代戏剧，其中四部戏剧在三个剧团上演。人才陈艳，被省里看重，从镇安镇“挖”出来，成为陕西戏曲研究所的专业编剧。到目前为止，从编剧到导演，从导演到院长，从省行政学院到中国剧作家协会，陈艳在过去的40年里跨越了戏剧、小说、电视剧、歌曲、散文、散文、散文和书法等多个创作领域。从一篇散文和一部戏剧作品开始，陈艳就一直保持着强烈的创作热情并努力工作。从戏剧作品《九岩风》到戏剧巨作《西京三部曲》(《晚玫瑰》、《大树西迁》、《西京故事》)，他几乎囊括了戏剧领域的所有最高奖项。2019年8月，陈艳小说《主角》获“第十届茅盾文学奖”，获“中国好书”，获第十五届全国“五个一工程”奖。这部根据同名小说《西京故事》改编的电视剧作为庆祝改革开放40周年的推荐剧在大卫身上播出。

文学既是好事，也是坏事

“我第一次在省报的文艺副刊上发表一篇文章，激动得一天三次上街。”回忆起第一篇文章出现在报纸上的场景，陈艳不好意思地笑了笑，说文学是好事，也是坏事。如果做到了，就一定会做到。如果不做，会让你疯掉，一辈子找不到北。最后连普通人的生活都过不了。

“我从事文学创作已经将近40年了。对我来说，创作就像钟表一样，有条不紊地走了几十年。”陈艳说。

“茅盾文学奖对我自己是一个极大的鼓励和鞭策。我首先要感谢我出生的土地——陕西省商洛市镇安县。陈艳说，镇安的文学热应该是那个时代“文学热”的一个缩影。

20世纪80年代初，在文学热潮的影响下，阅读成为镇安年轻人的一种时尚，出现了一批热爱文学的人。大家纷纷写小说，写散文，作家在年轻人眼里都是当之无愧的明星。陈艳的文学梦想在那时起航了。

“我在文艺团体工作了几十年，学习、研究、实践这门艺术，吸收了很多宝贵的营养，甚至形成了一种从民间视角看待社会历史演变的方式。”陈艳说，在业余时间，他为自己制定了一个规则。每天下班吃饭后，他马上钻进书房，拉上窗帘，降下台灯，开始看书写字。

陈艳也有早上跑步的习惯，坚持每天一小时。在日复一日的晨跑中，他背诵了老子的《道德经》、庄子的《快乐之旅》、《吴起论》、《秋水》等文章，背诵了《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》以及唐诗、宋词、元曲等...看了近百种书《笨功夫》和正在深度咀嚼的，

“我喜欢写舞台剧，因为我喜欢古典诗词、唐诗、宋词、元曲。中国传统文化真的很神秘。有的作者把句子锤炼得如此奇妙，把场景交融，以至于‘一石三鸟’，尤其是元曲，活泼有趣，优雅优雅得不能‘娱乐’，庸俗得就像和隔壁二叔聊天聊天。真是一种奇妙的艺术境界。”陈艳说。

一步一步，陈艳以不懈的努力为新时期歌剧舞台贡献了大量高质量的剧目，荣获“曹禺戏剧文学奖”、“文华电影剧本奖”、首届“中国艺术奖”，其戏剧作品三次入选“全国舞台艺术工程十大优秀剧目”。自他的《晚盛开的玫瑰》出版以来，许多剧团移植了它，在舞台上存活了22年，表演了数千场，累计观众超过一百万人。由和他的女儿陈创作了两年的话剧《长安第二碗》，已于2019年8月23日首映，并已连续六次上演。

创造熟悉的、反复浸泡发酵的生活

陈艳说:“作为一名创作者，我深深感受到深入生活、扎根于土地和人民的重要性。印象最深的是几十年的创作，其中共同生活得到了彻底的理解和彻底的领悟。如果你从那里开始，你会有所成就。相反，无论你在哪里忙碌，当你看到别人在那里收获满满的秋收时，你会立即跳进去，用手和脚。人们经常收获黄金，但他们打捞砖块。文艺工作者一定有自己的土地，是长期深入耕耘的。农民只有彻底了解了家园的过去和现在，才能深刻理解天空、气候、耕地、人和动物的习性和脉动。”

陈艳告诉笔者，在撰写《大树西迁》的三年时间里，他在上海交通大学生活了35天，在Xi交通大学生活了4.5个月，采访了100多名相关人士，保存了几十份录音，最终稿不到3万字。陈艳说，当他写作时，他选择了许多道路。最终，他“从最普通的西迁人做起，用一个最不愿意来西迁的青年教师的生活，来体现一代中国知识分子的责任、责任和情怀”。

陈艳写小说《西京物语》的时候，经常去单位对面的劳务市场，经常去周边的八里村、木塔寨等农民工集散地，跟着农民工这个特殊群体，和他们聊天找资料，做了很多采访笔记。陈艳说:“我创作《西京故事》的时候，收集了很多素材，但是舞台剧的容量有限。完成后，我觉得我的人生还没有用完，还有很多事情没有完成。我想以小说的形式表现出来，所以写了五十万字的《西京故事》。”

“小时候看剧团唱歌不容易。听说有个地方可以演戏，我会跑几十里去看。我爸是公社书记，不管剧团去哪个大队巡回演出，看着看着都很有趣。我把《主角》写到最大的场景，10万观众看了秦怡的e秀，这是我的真实经历。90年代初，我带着秦腔研究所团委在黄河滩三省物资交流会上表演。场面很大。我觉得秦腔皇后为了衬托她应该有这样的场景，在小说里设置了10万人看剧的情节。"

在谈到《装台》和《主角》时，陈艳说，小说《装台》描述了一群搭建舞台的农民工，这与《主角》是一致的，也是一种象征。“我们的生活中只有两种人，一种是在舞台上表演，另一种是负责搭建舞台。创作舞台剧的经历也帮助了我。戏剧在这么短的时间内浓缩了生活，需要做大量的工作来降低复杂性。小说在这方面应该借鉴戏剧。更关键的是，这三部小说都描写了他们熟悉的生活。最大的积累就是生活。你在哪里写一篇长文，七八十万字的篇幅，你需要的生活细节是海量的，你生活中所有的东西都必须在这个时候被调动和利用。”陈艳说。

“有成千上万种写作方法。对我来说，最根本的是熟悉生活，浸泡生活。陌生的生活我一个字也编不出来。不是说要亲身经历，而是写对象。我们需要尝试用各种方法来处理它。只有骨头和皮肤能感觉到，我们才能写作。之所以要反复写安，写陕西，甚至写秦腔，写文艺团体的生活，就是因为熟悉。“无论是戏剧还是文学，陈艳都坚持现实主义的写作风格，咀嚼生活，取材于底层。他始终关注普通人的生活状态和生活体验，深入他们的生活，倾听他们的声音，讲述他们的故事，以悲悯之心回应和解读社会问题。

生活和阅读是不可缺少的

《主角》展现了1976年到2016年整个中国社会的涌动，商品经济的发展，西方艺术的引进，作为博物馆艺术的秦腔的引进，直到现在民族文化都得到重视和弘扬。对于传统的坚持，必须转化为一种民族自觉的文化心态，才能在世界文化中站稳脚跟。”陈艳说，创作《主角》时，几乎不需要采访，只需要一些证明，一切都是背下来的。

《主角》这本书里有一两百个角色，彼此见过面，但是经过艺术处理才出现了“BLACKPINK”。没有人的现实生活需要一个艺术典型形象，所以一定要化妆。“现实中没有秦娥的记忆，没有秦巴娃，也没有叫‘省秦’的戏班。我这辈子见过很多老艺术家，但都不直接有小说里的风格。有时候需要几个人才能完成一个图像。”陈艳说。

“小说是一个国家文化面貌的一面镜子。无论如何吸收外来资源，都不能以埋没自己的传统为代价。希望通过学习经典，模仿圣贤，找到民族化的表达方式。”陈艳认为，中国小说要想在传统中找到中国式的语言表达，作家就应该深刻理解自己优秀的传统文化。中国的水土要长出适合当地人欣赏的文字。

“文艺创作要努力让生活说话，而不是作者自己。让米、油、盐、酱、醋、茶说话，让天说话，让环说话。作者只是用一个箩筐，把它们放在尽可能原创的地方。当然，没有法律不行，装不好，里面装不了多少东西。”陈艳坦率地说，对于作家来说，生活和阅读是不可或缺的。

陈艳提醒想投身于文学创作的青年作家要进行两项关键性的建设，一是感受生活，二是努力阅读生活。“读书是创作者一生的功课。虽然我从事的是文学创作，但其实我的大部分研究都与文艺无关，我认为如果一个创作者只专注于文艺，对他的创作是有害的。文艺是表达全社会的认知和思考。如果我们总是在这个地方反刍，反刍到底，圈子里只会有狂欢。”陈艳说，要积累生活，多读书，一切都是为了“得心应手”——无论我们如何参与社会，我们的生活经验是有限的，创作需要知道它表现了什么，需要有全息的形式，只有这样才能表现得好。不熟悉的事情，尤其是不太了解的事情，是不能介入的。如果你想参与进来，你需要做很多功课。有些课需要一辈子准备。

“无论是讲好故事，还是讲好价值观，都需要按照文艺创作的规律，有条不紊地前进。”陈艳警告年轻的创作者，时代的大舞台为作家提供了无尽的写作主题。只有扎根于土地，扎根于人民，努力探索，只有吸收丰富的精神生活营养，深入人心，努力炼蜜，才是造物主之蜂的正道。

简介:陈艳，1963年生于陕西镇安。一流编剧。中国作家协会会员。先后创作了《晚玫瑰》、《大树西迁》、《西京故事》等数十部戏剧作品，三次获得“中国曹禺戏剧文学奖”、“文华电影剧本奖”，作品三次入选国家舞台艺术工程“十大优秀剧目”。著有长篇小说《西京故事》、《穿衣台湾》、《主角》(获第十届茅盾文学奖)。现任中国戏剧家协会党组书记、常务副主席。