(文化）大岛渚：《我被封杀的抒情》

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标题:《我被禁的歌词》

作者:[日期]那吉萨岛

出版社:新兴出版社

发布日期:2016年6月

书号:978-7-5133-1932-4

[内容介绍]

作为一名与黑泽明和小津安次郎同名的国际大师级导演，大岛渚凭借《感官世界》《爱情的亡灵》《战场上的圣诞快乐》《皇家学位》在世界电影史上留下了永恒而辉煌的光影。

他是电影界的革命家，在日本掀起了一场新的浪潮运动，以开拓和另类的手法开辟了独特的艺术风格。

他用赤裸裸的暴力镜头语言，揭示人性深处永恒的孤独；用深刻而意味深长的文字，诠释了忠贞不渝的爱情。他有勇气突破传统的藩篱，不断超越自己，就像一条鱼独自潜入深海，用尽全力燃烧自己，只为看到一丝曙光。

[作者简介]

大岛渚

日本著名导演，新浪潮运动领袖。他与黑泽明和小津安二郎在世界电影界联手，曾提拔北野武等导演。他一生导演了30多部电影，很少有失败的。

他的作品以艺术和前卫而闻名。他的作品以《感官世界》享誉国际，并凭借《爱情的亡灵》获得戛纳电影节最佳导演奖。

2013年因病去世。

[译者简介]

一周又一周

著名的“日本知校”文化学者，首都师范大学文学院副教授，比较文学教研室主任，主要研究兴趣为日本文化(文学)、中日比较文化、比较文学。他的主要译著有《点皇后》、《草间弥生》、《小津安二郎之旅》等。

[名人推荐]

大岛渚才华横溢，特立独行，他的电影让世界惊叹。

——戛纳电影节获奖感言

他一次次打破禁忌，用澎湃的激情和犀利的创作唤醒了日本电影人最压抑的呐喊。

——日本“十天电影”

nagisa o shima是影响我电影生涯的重要人物，我很难达到他的深度。

-北野武

他是我心目中真正的艺术大师。

-陈凯歌

目录

我的想法，我的环境

俘虏和天使

我存在的意义

[精彩的试读]

职业:让幻想成真

目前刚拍完一部电影，叫《仪式》。影片讲述了一个生于九一八事变的男人在战后的二十五年里是如何举行婚礼等人生仪式的故事。

英雄出生的地方是——不，没关系。反正这是一部完成的作品，问题的关键在于要拍的作品。

我忍不住计算自己能拍几部电影到死。再过一年，我就四十岁了。五十岁，拍十部电影；六十岁，五岁；六十岁以后，不知道什么时候会死。我想活的越久越好，再拍五部。一共二十个。但是这种计算方法有些理想化。

我想相信，就算我不拍电影，只要我还觉得我是导演，那他就是导演。至少如果你拍了一部又一部，而且中间空白的时间更长，你还是一个电影导演。但如果说中/白期有三五年的话，很难说他的“职业”是电影导演。

所谓的职业，如果最基本的就是挣钱养家的话，现在不可能是“职业”，也就是说它不是一个行业，而是一个“虚拟行业”。

此时，我们会听到这样一句话:不是挺好的吗？电影导演是艺术家。别撒谎。且不说“艺术家”这个词的本义，在如今的日本社会，电影导演与泛滥的艺术家毫无瓜葛。

法律也郑重限制这种情况。根据今年1月1日起实施的新著作权法，电影著作权不属于作为创作者的导演，而是属于电影公司。本人是董事协会会员近七年，一直反对制定这项法律，但由于实力较弱，不得不失败。我永远不会忘记这次失败，也不会忘记这个时代人们的MoMo。我会一直怀恨在心。

现在是过度保护艺术家的时代。画家、音乐家和小说家，你们作为艺术家的权利受法律保护。从保护的角度来说，你们是艺术家，但电影导演绝不是。

这也可以说是导演的荣耀。有时候喝醉了会喊出几个字:小说家画家们，你们也有过一个没有被授予版权的时代！在这种情况下，你努力工作，创作出了优秀的作品，版权的概念也逐渐确立。由于前辈们确立的权利，近代日本的艺术家从一开始就被过度保护。与他们相比，今天的无保护导演，必须从创造创作条件入手，才能做出更好的作品。

然而，这可能只是一种错觉。努力让这个幻想成真，或者说，努力让电影导演的“虚拟职业”被人们认可为一种职业，让我变成了另外一个人。现在我是一个被毁灭的人。

过去不是这样。1954年进入松竹船舶工作室，担任助理导演。那时候，坦白说，我很高兴能找到工作，因为那是一个很难找到工作的时期，我也没有通过好几家公司的入学考试。应一个一起参加过剧的朋友的邀请，我半开玩笑的考了松竹。那时候我连电影都不知道是一部一部拍的。考过之后，虽然月薪只有6000日元，但是经历过战争和贫穷带来的饥寒交迫的年轻人是无法拒绝这样一份正当的工作的。然而，工作室的助理主任是一份屈辱的工作。一直找不到合适的职位，后悔给自己找了这份工作，不知道还能不能再回到大学。这时，我被演职人员辱骂了。从那以后，我除了用身体工作，什么都不想要。我能够在随意忙碌的过程中通宵工作。工作近一年，呆在剪辑室，熬夜看完电影。黎明时分，盛开的樱花映入眼帘。这时，我不禁泪流满面，为找到一份“事业”而自豪。