【时讯】希区柯克40周年忌辰：三部电影制造的缪斯神话

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原始深焦点deepfocus深焦点deepfocus特别提示:欢迎有播客制作经验的小伙伴在评论区留言，加入播客制作团队。 文| naki (纽约)篇|不一定有数不清的一对“导演X缪斯”:张艺谋和功贤、伍迪艾伦和最近刚在美国电影协会( american film institute )获得终身成就奖的黛安基 这些团体的成果和声望大多在日益合作和丰富的作品中沉淀下来，但他们中也有例外——阿尔弗雷德·希区柯克和格蕾丝·凯利，他们的合作只有两年，其间拍摄了三部作品。 ( 1954-1955《电话杀人事件》、《后窗》、《狩猎小偷记》) 后来，凯莉说好莱坞和摩纳哥豪门再婚是另一个好故事，仅仅两年三部作品中，希区柯克就把凯莉从引人注目的新人演员变成了流芳百世的好莱坞巨星。 不能说是效率 格蕾丝凯莉和希区柯克向我扔桃子，向李报告 希区柯克成就了凯莉的名声，凯莉对希区柯克的电影带来了不可磨灭的影响和变化 众所周知，凯莉是希区柯克最着迷的女演员，凯莉离开电影界近十年后希区柯克仍试图用“艳贼”( 1964 )复活她。 希区柯克的这部宠爱投影在他的作品上，《凯莉时代》的希区柯克电影与其他希区柯克作品大不相同。 与《蝴蝶梦》( 1940 )中的约翰·冯登、《美人计》( 1946 )中的英格丽·伯格曼或《群鸟》( 1963 )中的海德伯里不同。 出于对凯莉的偏爱，期待着戏弄女演员，导演至上的希区柯克拍了一部女性主义核心电影，而格蕾丝凯莉永远是他不仁的女性英雄( heroine )。 希区柯克一天读完大卫·林奇和希区柯克的40周年忌日，知道他人生的创作《电话杀人事件》( 1954 )。 严格来说，《电话杀人事件》不能说是为格蕾丝·凯莉制作的电影。 剧本是从同名舞台改编的，所以在凯莉加盟之前就完成了。 拍摄过程中，凯莉没有在约翰福特的《红尘》( 1953 )中获得奥斯卡最佳女配角的提名，希区柯克在1950年的废弃广告试镜中发现了凯莉。 完全可以说是慧眼识珠。 电影《电话杀人事件》《电话杀人事件》是一部比较廉价的电影，没有詹姆斯·斯图尔特和加里·格兰特这样的天皇巨星加盟、《西北偏北》( 1959 )、《群鸟》这样的大结构特效，电影的成功是剧本的精神 这样的电影，作为格蕾丝·凯莉第一次登上女主角的舞台是完美的 更何况，女主角玛戈这个角色并不是为凯莉量身定制的，但与通常的“希女郎”形象大不相同。 杀害富有的妻子获得财产在惊悚的希区柯克世界屡见不鲜。 这部电影前的《深闺疑云》( 1942 )或后的《迷魂记》( 1958 )是以这种情结为中心展开的，这次妻子不仅仅是受害者。 她确实表达了对她丈夫的不满，选择了出轨的方法。 拥有财产和性选择权的玛戈在这场婚姻中是绝对的上位者和大赢家 即使被丈夫设局杀害，玛戈也不是受害者。 她用身边的剪刀抵抗想杀她的歹徒，成功地杀了她。 正如希区柯克著名粉丝托里夫指出的那样，希区柯克作为导演的伟大之处不仅在于他镜头语言的出色力量和渲染气氛的实力，而且在于其深刻的符号学和深层拷贝的解读空之间 在这场杀人剧中，剪刀无疑是重要的象征 从某种意义上来说，玛戈手中的剪刀是她的全貌的象征，也可以说是格蕾丝·凯利在她的所有希区柯克电影中塑造形象的象征。 剪刀的一端尖，另一端分成两个椭圆形，在形象上是男性生殖器的象征，但在社会上，剪刀被认为与织布缝衣的女性们有更密切的关系 由于这种两性的特殊性，剪刀成为了“被阉割的男人”或“支配男人的女人”的完美象征。 电影中的两个经典形象“反基督者”( 2009 )作为妻子惩罚丈夫后，是自我惩罚的工具。 《剪刀手爱德华》( 1990 )中简单、胆小、无法接近别人的爱德华的问题根结——与这个象征有关 在电影《剪刀手爱德华》和《电话杀人事件》中握着剪刀，杀死凶犯的玛戈，在希区柯克眼中是格蕾丝·凯莉完美的屏幕形象:拿到男人的性感女英雄(把凯莉的私生活弄清楚的希区柯克让她这个 在为接下来的两部凯莉制作的电影中，凯莉重复了这个形象，将《后窗》和《抓住小偷记》变成希区柯克少有的女性主义电影。 “后窗”( 1954年)在“电话杀人事件”合作愉快后，凯莉应邀加入了希区柯克盛的“后窗”，推了伊利亚·卡赞“码头风云”的埃迪之角。 艾娃玛丽·森特代替凯莉在这个拐角处出名，获得了奥斯卡最佳女配角的奖杯。 凯莉并不遗憾。 不仅在她同年在《乡村姑娘》中拍摄之后，《后窗》中的黑裙，白色披肩的丽莎是电影史上最时尚、最经典的角色之一。 看了电影《后窗》的观众记得凯莉出演电影。 在特写中，凯莉精致优雅的脸占据了屏幕的中央，然后镜头前进，直到凯莉的脸几乎占据了整个画面。 慢动作，凯莉接近詹姆斯·斯图尔特，吻了吻嘴唇。 就像希区其他电影中的花瓶女性，在他眼里或“完美受害者”，凯莉的丽莎自愿出击追求这个坚强、侵略性、不想和她结婚的男人。 作为导演，希区柯克给了丽莎很有感染力的特写，两人的接吻场面也双方占了屏幕画面的一半，用镜头语言强调了丽莎的重要地位。 在“电话杀人事件”一段中，希区柯克提到了“字面文案vs .深层隐喻”的双线并行大师。 在《后窗》中，他火一样地发挥了这种能力 《后窗》的主要故事是被困在家中的受伤摄影师杰弗里意外目睹邻居杀人事件的悬疑故事，下一个故事是事业成功的金单身汉杰弗里不想和价值观社会交际圈差异很大的富家女儿丽莎结婚 从符号学的角度来看，“杀人”的情节可以理解为杰弗里对婚姻不安的比喻表现 首先，杰弗里从后窗看的邻居们可以说是表示各种感情生活状态的象征。 面对杰弗里家的两层小楼里住着性感健康的舞蹈女性，应对一楼愤怒的八卦 在两层小楼右手边的公寓里，顶层住着养狗的夫妇，下面住着郁郁寡欢的中年剩女 夹在他们之间的是和谐家庭和悲伤单身之间的杀人夫妇。 杰弗里视野的最右边是住在白天欢歌里的钢琴师单身汉，最左边是拉上窗帘享受鱼水的新婚夫妇。 新婚楼下，杰弗里视野的左下角性格古怪，是与世隔绝的男人，住在公寓右上角的是四个完美的家庭。 所以，从精神分解的角度来说，杰弗里目睹的杀害妻子的杀人事件可以说是丽莎在求婚的威胁下，对结婚的恐惧和对结婚失败的担忧的隐喻 在故事上，丽莎用偷重要证物结婚戒指的方法说明了自己的机智和探险精神，使杰弗里彻底屈服，让他明白自己不是娇生惯养的富婆。 象征性地说，结婚戒指不仅仅是证物，正如其名称所表示的，是结婚的象征 渴望结婚的丽莎终于克服了一系列困难的障碍，拿到了结婚戒指，把杰弗里倒在石榴裙下 松露把这一幕分解精炼了，“这部电影非常喜欢结婚戒指的双重含义:格蕾丝·凯利想结婚但詹姆斯·斯图尔特不想要。 她闯入犯人的公寓寻求证据，找到了这枚结婚戒指 她戴着戒指在后面挥手所以斯图尔特可以用望远镜看 对格蕾丝·凯利来说，这枚戒指代表着两个胜利。 她找到了重要的证据。 而且，谁知道呢？ 也许可以刺激斯图尔特向她求婚。 毕竟，她已经有戒指了！ 如果说《后窗》背后的杀人事件代表着对婚姻的恐惧，那么事件的指控就意味着杰弗里里克屈服了这种恐惧。 不管破案还是结婚，丽莎都是仁不允许的关键 从感情角度来看，丽莎比被动杰弗里更绝对的女英雄 最后，顺利结婚，轻装的丽莎在杰弗里睡觉后，拿出自己藏起来的时尚杂志浏览。 她让杰弗里改变主意，不妥协自己的生活习惯 就像拿着剪刀的玛戈一样，丽莎把男人控制在手掌里 《小偷记》( 1955 )《小偷记》是希区柯克和凯莉的最后合作，拍摄一年后格蕾丝·凯莉离开好莱坞，退出摩纳哥。 作为独立的作品，《盗贼记》没有像《电话杀人事件》那样迷恋粉丝，也没有像《后窗》那样被学者们分解检查好几次，但作为《格蕾丝·凯莉》的作品，她在电影中的形象是最成熟的 从很多角度来说，电影《捉贼记》可以说是“后窗”模式的原创拷贝。 同样的悬念和爱的双线并行，同样是主人公探索悬念，女主角追求爱。 同样，主人公成功查明了事件，女主角成功征服了主人公。 同样是最后一幕，女主角宣布将成为全世界最大的胜者(在《后窗》上捡到的杂志说明了丽莎的独立，《抓住盗贼记》的吻透露了弗朗西斯新得到的爱)。 在同样的公式下，《捉贼记》填补了“后窗”的缺点是更丰富、积极、有目的性的女性形象。 《后窗》中的丽莎在女权主义者眼里依然像“贤妻良母”，如果只有男侍从，《贼记》中的主人公约翰罗比和欢乐的敌人弗朗西斯显然符合现代审美和价值取向——弗朗西斯用自己的智慧洛 面对情敌的潜在威胁，弗朗西斯安静地维持了自己对大厅的主权，只用嘴就激怒了法国女性 如果高贵的丽莎觉得冷得让人(特别是斯图尔特扮演的杰弗里)爬不上去，弗朗西斯就像火焰一样热，像烈火一样迅速点燃了大厅和观众的心。 电影中有名的影史，性感激烈但还抱着琵琶的烟花下的爱情戏，是弗朗西斯这个角色的最高注释。 两年三部的合作后，希区柯克成功融化了被火山复盖的冰霜，格蕾丝·凯莉的性感一面飞了出来 很遗憾，两个人的合作结束了 格蕾丝·凯莉永远是希区最喜欢的女主角，希区柯克从未摆脱失去格蕾丝的遗憾 这些希区柯克中也有在采访中坦白的人，但最近10年也出现了受凯莉邀请重新开演的积极反应。 有兴趣的是，失去凯莉这一完美缪斯的失落感和懊悔之心，在希区《后格蕾丝》的几部作品中多少有所反映，也反映在他电影的金发女主角中。 拍摄1956年《擒凶记》时，凯莉在好莱坞 希区柯克之后连续三部作品:《迷魂记》( 1958 )、《西北偏北》( 1959 )、《惊魂记》( 1960 )，女主角，《反格蕾丝凯莉》的角色:她们是美丽的金发女性，聪明，独立，有自己的计谋。 但是，与凯莉一样用自己的聪明征服男人相比，她们被男人征服了 因为情不自禁地坠入爱河，男人死了，黄泉——《迷魂记》的金诺贝克中，两者兼有。 这些作用似乎是希区柯克对凯莉的无意识惩罚 他破坏了自己创造的“格蕾丝·凯莉”这样完美的女性形象，报复凯莉的离开 这种报复心理似乎在他遇见下一个缪斯，蒂比·海德利后停止了 遗憾的是，希区柯克对海德的态度在戏外受到折磨，这种短命的关系没有产生任何正面的效果。 “女导演希区柯克”的可能性随着格蕾丝·凯利的退役而离开了电影界 留下一代的粉丝们在心里想。 如果希区柯克·x·格蕾丝的合作能像美国独立电影伉俪卡萨维茨和罗兰一样稳定、长久，结果如何辉煌？ -fin-