【时讯】薛晓路：“北京遇上西雅图”已经成为一个有价值的IP

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“北京遇到西雅图2的不二情书”是北京国际电影节的开幕电影。 从左边开始:吴秀波，薛晓路，汤唯。

在4月29日上映的电影《在北京遇到西雅图2的不二情书》中，其实没有北京，也没有西雅图，而是汤唯和吴秀波这位轻熟男女饰演的横跨两国的爱情故事。

还是异乡的两个孤独的灵魂，经过冲突后的释然、理解、依赖，为了一个意外的分离，弄清内心互相探索，然后突然回头看那个人在灯火的隽珊处。 然后，雪晓路导演继续她的一贯创作风格，把文化差异、以前流传下来的丢失、海外炒作热、急功利留学潮等各种现实问题用一个故事联系起来。

不同的是，这次相遇更浪漫，鸿雁传情，隔着空取暖，情书夹杂着韵律悠扬的古典诗词暗示，暗示着深刻的话语，在现实的“肝脑覆盖地面”污泥中打开了童话。

薛晓路导演

从“不接吻、不表白、不说‘我爱你’、连床戏爱情片都没有”的初衷，薛晓路开始了《北京遇见西雅图》的创作。 多年的编剧身份和北京电影学院文学系教授的专业学术背景是她的创作基于大量细致的研究和对现实的采访，三年前的《北京遇见西雅图》以3000万元的价格获得了5.2亿元的票房。

电影上映前，薛晓路在接受彭湃情报( thepaper )记者采访时，在偶然的谈话中提出了一些学院派老师的气质，“掉书袋”。

和她写的女性角色一样，有顽固好胜的性格。 那一年的“北遇西”为汤唯一角的小三身份引起了“三观不正”的争论。 直到现在，薛晓路依然坦率地从牙缝里用短命而轻蔑的小声“靠着”。 然后举出古典名著中有“案底”的人物，表达自己的愤怒和骄傲。

【会话】

爱情故事很难写，想写两个人不见面的爱情

《北京遇见西雅图》的剧照

信息:以前“在北京遇到西雅图”有朋友赴美生孩子的经验，这次有现实的灵感来源吗？

薛晓路:有点现实的灵感吧。 明确了一个主题的素材方向后，有很多采访。 然后，还可以传达我对自己现实的注意和思考。

信息:“北京遇见西雅图”对“西雅图失眠夜”表示敬意，这次很多人看到了“查灵十字街84号”和“电子情缘”的影子。 这是故意的风格吗？

薛晓路:最近我没有看《电子情缘》。 我看这部电影是在上世纪90年代放映的。 这部电影也不是那位导演最好的作品。 《查灵十字街84号》确实不能说从中汲取了灵感，表示敬意。 这本信集给了我相当大的启发构建了这个故事。

爱情故事不太好，但写的不一样。 那本书信集启发了我，我觉得写两个人不见的爱情戏是很有趣的挑战。 试着写了一下，发现今年正好是《查令十字84号》的作者( helene hanff )诞生100周年。 这可能是某种缘分。 书信集中的书店老板叫frank，和《西北第一》的主人公同名，我想是冥冥偶然。

但是，即使如此，也决不是为了表示敬意而拍电影，而是为了表示敬意而创作，其实创作的动机和结果是本末倒置的，没有人有这样的想法。

信息:从一点现有的古典中得到灵感是你的创作习性吗？ 还是作为学院派的创造者，你希望用这种方法和自己喜欢的电影建立某种联系？

薛晓路:我认为这是所有创造者的习性。 例如，我看科恩兄弟，拉了三万多部电影。 你认为他们不是为了从哪个作品中得到启发？ 像小说的作者一样，不读其他小说就能成为好作者吗？ 这不是参考，这应该被称为学习，对于整个领域，理解全世界现在的作品对创作者来说是必要的。

我也不会做所谓的“连接”。 你喜欢哪部电影，表示敬意。 我没做过这样的案子。 我只是拍想表达的故事。 而且《西雅图失眠夜》和《电子情缘》都不是我最喜欢的电影类型。 我喜欢德国《窃听风暴》这样比较硬的电影。 是我个人最喜欢的风格。

《北京遇见西雅图2的不二情书》的剧照

信息:《北京遇见西雅图》成功时，大家意识到其实是中国很少看到的成熟浪漫爱情喜剧类型的电影，这种类型比起其他类型，这几年中国电影的市场整体没有崛起吗，还是

薛晓路:《浪漫爱情喜剧》其实是非常成熟的类型，但在中国没有演得那么完全。 美国电影文化谱系有着非常完全的快速发展历史。 这个系统不仅给了浪漫爱情喜剧的名词，也给了这种类型很多创作的详细支持和表现，但我认为作者没有那么好地探索和研究这种类型应该具备的要素和标准。

在“北京遇见西雅图时”，很多媒体把它称为“小妞电影”，我认为这个称呼其实有某种轻视。 媒体这样会让眼睛发光，但对创作者来说，如果真的有我是为了“小妞电影”的目的拍电影，一定不能拍出好的浪漫爱情故事。

“小妞电影”只不过是流传于媒体和评论界的话语，其自身理论、叙事诗、技术环节各方面的支持为零。 这是给“小妞”看的还是以“小妞”为主角的？ 给小妞看的，《疯狂的原始人》，也是拍《小妞》的话，《红色娘子军》还应该算吗？ 它们之间有相似性吗？ ！

对我来说，研究是非常重要的学习。 既然要做这件事，就必须认真努力。 我刚说《西雅图失眠夜》不是我最喜欢的电影类型，拍类似类型的电影时，我集中看了20多部这样的电影，研究了那种类型的史诗后，开始拍剧本。 对我来说，就是精炼某种类型，先认真研究，然后再尝试实践。

但是，《不二情书》是反浪漫的恋爱轻喜剧类型，是反类型化的叙事诗，完全渴望恋爱浪漫的轻喜剧叙事结构。 从某种意义上来说，我不想重复自己。 再写一种类型在技术上更轻更熟练，但对我来说没有满足感。

“三观不正”的批评刷新了我的三观

信息:年导演协会授予你最好的编剧奖时，我曾经认为《商业》不太登上舞台的事件，《西北》很快就成了《商业》的成功例子。 这是无心的柳成荫吗？

薛晓路:那句话一定被断章取义了。 那句话的全文，大部分人应该认为生意不是舞台上的事件，正好我不这么认为。 我完全不否定电影的商业性。 如果没有这个属性，电影的诞生至今不会给我们看。 这么大的投资，怎么不是商品呢？

创造者必须总是在个人表现和商业之间取得平衡，这种平衡见仁见智。 我希望对我来说我的故事有非常强烈的个人表现的颜色。 而且，我希望我这样的个人表现能得到观众的认可和共鸣。

我不想炫耀，也不想只为了满足观众的期待而写。 如果这个故事没有刊登那个的意思，我不打算编这个故事。

信息:当时，批评“北京遇见西雅图”的部分声音说“三观不正确”，这个疑问会影响你后面的创作吗？

薛晓路:不能！ 而且，如果说“北遇西”的三观不正确的话，我认为有那样评价的人是三观不正确的。 我觉得上一部电影的三观已经不正宗了。 我只是写了一个有问题的角色，但我在电影中完成了这个身体的成长和变化。 屏幕上不能出现有问题的角色吗？

从一个文化主题来说，在我的印象中，在无数优秀的文学电影作品中，主人公都有某些缺点。 如果这种身体的背景是因为她是“小三”，三观才不正确的话，你可以说“悲惨世界”的体裁从小偷开始的救济之旅也是三观不正确的故事吗？ 雨果的三观对吗？ 写外遇的安娜·卡列尼娜的列夫托尔斯泰的三观不是也不正确吗？ 《复活》写了个妓女，太不正确了。 托尔斯泰的墓志铭不是也写了“三观不正”的大字吗？

为什么我们的环境，我们的土壤发出那样的声音，而且声音还很低呢？ 我觉得很荒唐。 我的三观都更新了！ 第一次听的时候，我做了一点认真的反驳，但后来很无聊，如果不在平台上，我就说不出来了。

年4月22日，汤唯和吴秀波在上海大光明电影院出席了电影《遇见北京西雅图的不二情书》的首映。 情报记者的高征图

澎湃:这次没有北京，没有西雅图。 完全不同的故事。 你为什么用同样的名字？ 想让汤唯和吴秀波主演的爱情故事成为ip吗？

薛晓路:这个名字不是我想取的。 对我来说这部电影被称为“不二情书”，但对出品者和普及者来说，他们可能会认为如果添加“北京遇见西雅图”这几个字，价格会更低。 我也没有意见。

“北京遇见西雅图”显然成了有价值的ip。 ip是知识产权，前面的作品也是我自己原创的，所以这个继续不太差。

当然这次是全新的创作，但我还是维持了爱情故事，维持了海外中国人的生活，还是写下了我个人对爱情的一点态度表现，我也还是希望我们三个身体的合作。 这些元素凝聚后自然会形成ip的继续，但并不是为了ip而制作ip。

关于演员，前面的合作很愉快，而且他俩很合适，我为什么要改变别人呢？ 写的时候我觉得是他们俩的形象。

信息:因为有以前的合作，所以写的时候更知道怎么给他们写戏，根据需要定制吗？

薛晓路:我从来没有为演员根据需要定制过。 我想好演员一定是为我的角色根据需要定制的。 我不会制造角色来突出演员和演员。 我想好演员一定会习惯角色的。

我的节奏并没有随着市场而急躁

《北京遇见西雅图不二情书》的剧照

信息:既然说这样的电影不是你最喜欢的类型，你继续拍两部这样的作品是因为女导演的性别特征还是女导演在市场上被选中的结果？

薛晓路:我不能说是性别的特征。 因为这样主题的素材确实是很多女性的创造者。 因为女性的感情更细腻，或者适合的观众大多是女性更有共鸣的地方。 《西雅图失眠之夜》是女导演，比如《诺丁山》、《亲友婚礼》、《美丽的女性》、《真爱至上》等这些精彩的浪漫爱情片来自男导演之手，有什么关系？

男女创作者这不是定论。 我的下一部电影一定不是爱情故事。

这两部电影都是我自愿选的结果，不太想选。 我和制片人合作也是因为他们给了我相当宽松的创作环境。

信息:你在中国电影中几乎不能说是产业。 还困难的时候其实在创作中心。 你现在的心情和那个阶段不同吗？

薛晓路:我没事。 几乎没有啊。 我总是合作者是固定的，他们应该看到我能为我作证，看我是否不耐烦。 我去年开始导演第一部电影。 一年两份，一年三份。 我觉得我的频率不太快。 至少无论电影市场如何爆发，我基本上都保持着自己创作的节奏。

信息:而且你还担任北京电影学院文学系的教职，从它的侧面能感觉到领域的变化吗？

薛晓路:有变化，你可能必须担心过去毕业后不能从事学校的专业。 我现在没毕业就就业了。 现在机会太多了，年轻人想积极尝试，但最后能否出来，必须看运气。 这一两年，我对教育有点疏忽，尽量增加定量的上课时间，集中精力创作。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )