(影讯）《1917》拍出了中国古典美学的意境

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无数战争片拍过，但正在上映的《1917》依然以其出色的创意和技巧做出新意。

片中“一镜到底”的长镜头是很多粉丝津津乐道的话题，但明眼人看到其中的很多剪辑点也不难。以现在的电脑特效和合成技术，拍一部“一镜到底”的片子并不难。难的是把影片的主题和镜头的运用巧妙结合起来，这是最大的考验。

《1917》中只有几个活着的敌人，从两个英国士兵斯科菲尔德和布雷克的主观角度看战争的残酷。影片中的“一面镜子到底”有着丰富的视觉层次，“一个场景一个场景，一个场景一个场景”，从一开始的空空洞的敌人战壕，到后来的河流。

导演萨姆.门德斯以舞台剧开始了他的职业生涯。这一次，他以两个士兵的信使之旅的路线为舞台，对风景的运用也带有典型的隐喻色彩。最典型的是樱桃树。当它第一次出现时，布雷克刚刚从坍塌的战壕中救出斯科菲尔德，两个人对未来有了余生的憧憬。这时，两人走过一座倒塌的房子前的一棵樱桃树，两眼开满了鲜艳的白花。当他们回忆起童年时，充满了生活的喜悦；当我再次看到樱桃树时，布雷克已经被一名德国飞行员刺死了。斯科菲尔德独自去送信。九死一生后，他跳进了一条湍急的河里，河两岸的樱桃树像雪花一样飘落。“所有的风景都充满了爱。”这时候斯科菲尔德的心情甚至和林黛玉葬花《红楼梦》的时候差不多。他们中的一些人抱怨战争，对战争绝望。

影片中两人在送信之初在战壕里遇到的一只胖老鼠也很有意义。从头部来看，这只老鼠并不比猫小。为什么这么巨大？原因无非是“食物来源丰富”。战争给老鼠带来了丰富的食物。就是这只胖老鼠摸到了炸药的引线，差点害死两个人。如果说《诗经》中的“说”是对不劳而获的剥削阶级的控诉，那么1917年的“说”实际上是对战争的控诉。

电影《1917》背后的《烈火中的教堂》场景，舞台感很强。斯科菲尔德在地下室遇到一对母子，略显刻意直白，受制于“一面镜子到底”的拍摄手法。影片自然无法像《拯救大兵瑞恩》那样通过蒙太奇剪辑将战争的残酷细节尽收眼底，但《1917》似乎缓解了镜头的移动。

“意境”是形容中国古典美学最常用的词。所谓意境，是指文学艺术作品或自然景物所表现的情调和境界，以及抒情作品中的无限诗意的空室，其特点是情景交融、现实与现实并存、生活节奏活跃。《小城之春》《黄土地》《红高粱》等电影。都具有强烈的中国古典审美特征，这一点已为大众所熟知。但一部1917年这样的外国战争片，也体现了很多中国古典的审美特征，所以不得不说，好的艺术作品是相通的，艺术和情感是没有国界的。

王