(综艺）“云端”上下 相声何为？

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最近“相声+直播”这个话题越来越受欢迎。支持者大声称赞，认为相声要与时俱进，跟上当下观众的收视需求；反对者认为这种碎片化的类似选秀节目的段子和表演集合已经有了相声的名字却没有相声的味道。

那么，今天跨云的相声应该是什么呢？试着从外到内搞清楚。

变更和未变更

从最初阶段的弃演，到进入茶馆、书店甚至剧院，从进入广播电视台，到联手互联网，甚至“云中直播”，媒介的变化只是相声空实体表演之间的“变化”,而“不变”则是相声艺术的本质属性

一百多年来，几代相声人努力使相声逐渐发展成为大众化的文学样式之一，曲折而艰难。回顾相声在不同历史时期的发展历程，不难发现相声与时俱进，不断调整和适应，充分体现了其天然的灵活性和开放性。

比如。民国时期，城市商业电台开始兴起，当时有很多民间说唱艺人参与其中。南方相声、架子鼓、丹仙、弹词等多首歌曲的著名唱段，都是各电台的热门节目，擅长“挂现在”的相声艺人在播出过程中巧妙地嵌入各种商业广告，与今天流行的“带货直播”一模一样。

据史料记载，1927年7月，张寿臣、陶相如在天津电台播出春联，是现存最早的“电台相声”记录；在1936年10月17日各大广播电台的节目时间表中，相声节目由常、小蘑菇、广、陶相如等合著。大都安排在每天的黄金时段，可见当时相声的影响力和知名度。1944年，北京和天津的广播电台联合发起了两次别出心裁的“交流广播”,也就是说，在同一时间，两个不同地方的演员不时表演相声，of/きだよ/,which在当时引起了轰动。

当电视成为现代媒体的重要组成部分时，相声与电视的“联姻”催生了一大批喜剧演员，产生了相当数量的优秀作品，推动相声从纯粹的听觉艺术走向视觉艺术，其辐射力和影响力不容小觑。

尽管表演空不断演进，相声仍有许多发展的可能，但就相声艺术本身而言，演员和观众对相声的认知和定义并没有太大变化。所以，当相声越来越依附于媒体的传播力，商业业态的软肋越来越明显的时候，“相声回归剧场”的呼声和做法就应运而生，体现了双方的普遍共识。

在线和离线

像其他文学形式一样，相声和互联网之间的“联盟”并不是从今天开始的。早在互联网刚刚兴起的20世纪90年代，许多经典相声作品，无论是音频还是视频，都成为继广播电视台之后网络文艺的重要选择。比如“鲲鹏。由姜昆于1998年创立，后更名为“中国曲艺”。com”，是第一个致力于相声普及、推广和传播的网站，影响深远。早在2016年，北京的hip-hop行李店就已经通过视频、斗鱼等直播平台直播；同年，Xi安清曲社与bestv合作，通过手机客户端连续两天进行剧场演出的vr直播，效果良好。

近年来，随着科学技术的不断发展和进步，形成了传统媒体和新兴媒体并存的多元化格局。相声的传播方式不再局限于直接面对观众的剧场表演。新的传播平台和技术带来的巨大变化，也让相声的观众和表演者“素未谋面，但仍在眼前”。特别是随着自媒体的日益普及，很多年轻的相声演员有机会独立展示和推广自己的个人作品，个性鲜明，形式多样，无形中为观众提供了更加多样化的观看选择。

2020年初，一场突如其来的疫情让剧场演出停了下来。活跃在各个小剧场的相声演员，一时措手不及。正是在这样的背景下，相声《云中直播》的集中出现，既是演员的自救，也是观众的期待。

很多相声协会都先后开始了“云上之旅”。比如北京的大相声社在颤音、嘿等网络平台上与麦对话，开了相声《云课堂》；天津钱祥一相声社在网上举行现场相声大会，与长期触犯相声的观众聚在一起，云里雾里。更多的相声演员试图通过个人直播的方式拉近与观众的距离。北京曲艺团、上海评弹团等一些国有曲艺团也落户各大直播平台，开设官方账户，定期举行网络直播。

一方面各大直播平台主动邀请，使得以相声为代表的许多传统艺术形式不再偏颇，能够成为新媒体传播平台；另一方面，相声从业者可以重新审视自己，在网播的实践中找到新的位置。

从相关机构发表的文章《曲艺表演行业在线直播模式分析》中可以看出，相对于一些知名团体和知名演员，大部分不知名团体和演员在关注度和影响力上没有优势，在盈利和创收方面必然缺乏竞争力。

随着疫情防控形势的好转，线下表演逐渐恢复，有人开始问:当生存压力不再像疫情期间那么突出的时候，相声还有必要在云中直播吗？

是和否

在浏览很多名为“相声直播”的网络节目时，很容易眼花缭乱，产生疑惑:虽然参加的都是相声演员，但有多少节目可以称得上“相声”？

如果说以适应观众为目的的相声直播，只满足于拼凑一些知名的网络段子，或者热衷于以家常的方式与观众互动，展示各种才华，却缺乏原创完整的相声作品，那就很难说能走多远了。

就像网络上的一句名言“内容为王”，相声艺术的未来走向，一定离不开高质量的内容，也就是精彩相声作品的叠加和支撑。这恰恰是目前“相声+直播”中明显的行业短板。

其实“不缺好演员，只缺好作品”的现状，在近几十年的相声创作实践中早已成为既成事实，并且日益突出。假设相声频繁进入直播平台的方式被视为“攻城拔寨”，那么，下一步是“消弭”还是“拓展地盘”？随波逐流，还是挺身而出？

最后，还是要回到本文开头的问题:什么是云中相声？无论外部环境如何变化，遵循相声艺术本身的艺术规律，用时代精神创作和积累更多更好的优秀作品仍然是正确的方法。

作者是中国艺术研究院曲艺研究所副研究员，北京音乐协会副主席

来源:人民日报海外版