(文化）谫说海棠的“睡眠问题”

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海棠再一次盛开的时候，到处都是嫣红美丽的树木。SARS-CoV-2阻挡不了春天，戴口罩也离不开诗。走在美丽的海棠丛中，我想起了宋代苏东坡的名作:“东风袅袅，朝拜广广，香雾空，明月转楼道。我怕晚上睡觉，就点了高蜡烛，化了红妆。”前两句讲的是感情花，后两句讲的是爱花。以类喻，动而表静，巧用词韵，意总味醇，写无限欢乐阳光。

白居易在唐代有一首诗《惜牡丹花》:“忧郁期之前，后期只有两枝死牡丹。明朝的风要吹走，夜悲见火。”白居易的《惜夜红看火》，乍一看，与苏的《燃尽红烛照红妆》有些相似，但白居易的写作却是苍凉寂寞的，远不及苏的温情与美好。文也有诗《夜望牡丹》:“高而深赤，火勤露绕。伊稀最近变得懒惰，不能轻易转向春风。”写字也是“火”看花，但干也干不了，远不如东坡居士写的幽深婉约万种风情。

在随后的诗坛，“以火看牡丹”不如“以烛看海棠”流行，这与宋徽鸿《冷斋夜话》中的“海棠睡春”有关。相传唐明帝登上神香阁时，召见贵妃杨玉环，见她醉了，醉了，便化了妆。他说，“海棠眠无耳”，“海棠眠春”从此成了典故。在宋代诗人眼中，海棠这个美女是否应该“睡”成了一个有趣的话题。

因为东坡居士写了《我怕睡不着觉》，宋代其他诗人也不好意思重复这种想法，只好施展才华，另辟蹊径。苏东坡说他担心海棠“睡着”，陆游说他不担心海棠“睡着”，却声称海棠“睡着”会更美。陆游的海棠更是飘逸易脱:“雨越下越长，小园子里的酒要应年之光。当你会说话的时候，就像睡在海獭身上一样。”杨万里也是支持海棠“睡”派的诗人，多次要求海棠花拒绝“睡”。他写道:“米姆粉菊总是平淡，今年的秋色为海棠买单。为夜底，花不睡，翠纱袖上月霜。沈和秋，另一位持相同观点的诗人，把“花眠”之美写得更为恳切:“切香蜜，饰枝晚矣。晴朗的夜晚没有人睡觉，小花园更合适。”他认为风诱导海棠的沉睡是最愉快的。当然，宋代也有诗人不关心海棠的睡眠。吴父主张，心情不是因为花，而是因为一起看花的人。他认为不能和朋友一起赏花是影响他观花兴趣的重要因素。所以在送朋友的海棠诗里，他感叹道:“海棠化了很多妆，看着妖娆就更不寻常了。不要和六月一起获奖，空点上银色的蜡烛，用鲜花照亮。“俗话说，人的诗不是我的。发现是创造，新鲜是魅力。有不同的精神，不同的涵养，不同的境界，也会有意想不到的不同笔墨。

宋以后，由于苏东坡《海棠》诗的巨大影响，海棠的“睡眠问题”常常被诗人提上日程，总是有可能从新的角度去发掘新的思想，呈现出另一种美。晋末元初诗人李俊敏说:“轻风袅袅在重光上，总是恨花恨香。春眠唤起，却教老见妆。”他认为海棠的睡眠是被黄鹂吵醒的。明代诗人赵翼的《海棠》增加了一点细节和趣味。他说:“喝醉的时候可以看看海棠，你迷人的样子就是半醉。无理惊花房蝴蝶，飞过银缸，打扮晚。”明代诗人张肯的生态保护意识比赵琪更强。他为了海棠树上一对熟睡的小鸟特意点蜡烛提醒人们不要打扰他们:“春天都在忙什么？花儿带着翅膀飞翔。今晚留在树枝上，不要点银蜡烛，化红妆。”后来到了清代，诗人郑永健还劝人们“小心不要烧犀牛照”，给出了他们之所以伤心是因为怕看到落花的理由:“在雨贱稀的小院里，满是香簇。晚上注意不要烧犀牛照片，怕会有红破才会下订单。”相比较而言，我更喜欢另一位清代诗人孔继昆的诗《秋海棠》:“几枝染新竹篱，一笑作春风。抱着蜡烛和鲜花睡觉，还是有失眠的人。”他笔下的海棠，就显得更加阴郁沉重了一点。诗人写的《海棠》也有自己的魅力和风格:“春宵苦吟红妆，谁懂，谁就信方。”。欣赏名花必须目光冷峻，共同感受空有一颗火热的心。”思维无边，境界有界，人花合一，人勇。

看了那么多关于海棠“睡眠问题”的作品，最著名的是苏东坡的《海棠》，尤其是那句“我晚上不想睡”。这种“无惧”风格的结构真的很巧妙，轻巧，充满趣味，隐含着一种无形的艺术规律和结构技巧，值得探索和借鉴。但参考不是抄袭，讨论不是模仿，诗人宝贵的发现和想象力最需要强调。宋代僧人石在表达对山的感情时说:“四面环山，绿云密布，一股水流冲刷着山的根。老和尚只怕山挪开，中午教人把庙门盖上。”晋代袁德明为楸树唱歌时说:“路边的楸树老了，呈龙形，社酒渐渐闪亮。我怕我要等风雨，我的怒气要随闪电上腾。”元朝时，胡尊生在《官伐松》中为松树代言:“医生去当柱子，却没有清阴护绿的青苔。我怕江头在明月当夜误返。”明朝和尚的解说信可以在《秋燕》里说:“从茫茫大海回到哪里，深秋你就在人的身边飞翔。在过去，王谢是泥泞的，我害怕回到我身边。”罗恒信在明代画马时写道:“卧娃帅如山，顾瑛骄寒。我怕龙没地方，就教写字画画。”清代诗人邱在《小松》中低声说:“林鳞尚不平，见枯云已奇。我怕朝廷留不住，万山风雨时。”虽然这种“无所畏惧”的身体结构相似，但呈现的境界和内心的拥抱却各有灵动和别出心裁。看着没有固有模式的海棠，你将进入另一个更加丰富多彩的抒情空房间。需要用万花筒观察，用多棱镜探索。从宋代到清代，海棠仍然是树海棠。而不同时代的诗人，通过改变近景、中景、全景、远景，尝试平拍、背拍、仰拍、背拍，能够发现不同的美景，找到自己的艺术亮点。从山峰和山谷的正面和侧面，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现出各种不同的面貌。题材的重复并不可怕，习惯性的思维方式让人厌倦审美。只要突出自己的个性，找准角度，总能发现前所未有的东西，激起一些全新的内心震颤。

春天总是给我们准备了一种不同于前人的美，几代海棠诗永远写不出来。前两年的每一个季节，诗人都会涌向南开大学嘉陵学院，聚集在叶嘉莹先生身边举办《海棠雅集》。今年秋海棠的花期已经到了，但可能是因为疫情的原因，吉雅的消息还没有听到。但面对无限的春天，总会有诗在胸中涌动。谨呈拙作《西府唱海棠》，谈谈本文结尾:“一花吐丹霞抑俗香，叶吹碧雾抱新妆。漂浮的光和温柔的核心导致清晰的梦，跳舞是帮助酒鬼最繁荣的方式。睡觉的时候懒，醒来的时候忙。兴浩只怕压了工业部，但只有好文章才赔海棠！”