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(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

来源:吉林福音时报作者:阙永春更新时间:2020-10-20 22:08:01 阅读:

本篇文章6110字,读完约15分钟

时间:2020年8月8日14:30-16:30

地点:自动加速直播

嘉宾:志安学者

许子东学者

主持人:史航评论家

通过互联网

应该少写而不是多写

史航:今天,我想和大家分享志安老师的书《聚会》。先说日常生活的记录和关于阅读张爱玲文字的各种体验。首先,请告诉志安哥这本书和张爱玲的关系和因缘。

志安:《集》是我的一篇杂文,不是像许子东《细读张爱玲》那样的专著,不是专门的评论,而是一篇关于一件事的文章。其中关于张爱玲的文章有10篇。除此之外,我还讲了鲁迅,周作人,京派。比如北京有一堆作家的时候,他们怎么样了,里面有很多有趣的东西。

共约一半与中国现代文学有关。所以今天,我想和这方面的专家许子东老师商量一下。我是现代文学的读者,因为没学过文科,所以自己看的。从鲁迅到1949年,这一时期的中国文学大部分都读完了,所以我写了一些文章。每篇文章,无论大小,总有自己的发现,所以可以写。

互联网时代,写作变得轻松,很多东西都可以在网上搜索。但是我觉得已经出现在网上的东西没必要写了。因为对于读者来说,上网比读书容易得多,成本也低得多。所以我觉得对于一个作家来说,最大或者最基本的良心就是不要把网络上的东西搬出来,放到纸上卖给别人。这是一种欺骗行为。

有了互联网,我们应该少写,而不是多写。你应该写些上不去的东西。不管你说的是一个人还是一本书,一定要写别人没说过的东西。如果你重复别人的话,尤其是那些知识和信息,网上搜索一般比你说的更清楚。且不说有些抄错了,有些还懵懵懂懂的躺在那里。综上所述,有了互联网,我们的写作应该会变得更加困难。一直记着这个,然后写。你对得起自己,对得起读者。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

张爱玲,一个我一直热爱的作家,是《聚》里写得最多的。我最喜欢中国现代文学中的鲁迅和张爱玲。关于她的小说,我在一些文章里也有一些讨论。也就是说抛砖引玉,我想再请两位批评。

史航:在《聚会》中,张爱玲的:“《李安的》:另外,张爱玲的小说《传奇》也是那一年首次出版,每一本都带了插画。志安师兄很细心,说这些插画也要有人来评价,从插画中依次看这些文字可能更有意义。

跟大家预测一下,今天我们可能会谈到一些被改编成电影的小说,比如《色戒》,包括最新的《第一炉香》,甚至还有《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》。看完就可以拿到电影对比了。

还有一些简单的小说,可能不会被提那么多次,比如《茉莉花香》、《花落》、《琉璃瓦》、《心经》、《年少时》、《金锁记》。那么我们可能会涉及到一些事情,比如别人写了她什么,她和别人的信,序言里提到的一些事情。

先问东哥“日常生活神仙录”这个题目。其实日常生活往往是反对宏大叙事的。在日常生活中,我们都倾向于认为这是一个起点,而不是终点——从这里开始是可以的,但是如果我们一直停留在日常生活中,我们会觉得自己好像很自卑。

而张爱玲多写日常生活,并没有塑造英雄。虽然写了“传奇”,但没有一个人写得像“传奇”里的英雄,或者说根本没有英雄试图被培养。如果称之为“日常生活的不朽记录”,是怎样的记录?张爱玲的文坛对子东哥来说是怎样的?

许子东:张爱玲并没有说“日常生活只是起点,而不是终点”,而是说“日常生活才是终点”。超人和革命都是一个过程,最终目的是和谐,但归根结底还是为了日常生活。在今天的声明中,人民过上幸福生活的愿望是我们的目标。这是张爱玲的观点。

小说是一件生铁兵器,具有凶器的美

这部电影有点像一碗粥或一杯茶

史航:我觉得子东哥说的很有意思——人们对美好和谐的生活充满了渴望。而且她总是写不好听的,所有好听的都是她慢慢写出来的。其实我和志安哥不一样,你对张爱玲的认可度肯定比我高。我是个心软的人,我怕心狠手辣的作者。但是志安哥好像是。我觉得你们之间有一种“强联盟”。你看张爱玲的东西很淡定。

志安:对,我觉得其实有个类比,就是李安。我们看电影《色戒》,看小说《色戒》。严格来说没有可比性,但是可以看出背后的两位创作者是不一样的。

李安是个很好的人。他好到什么程度?他甚至让易先生变得很好。尤其是在结尾部分,王佳芝去世后,易建联和空一起看着一张床,就是这样的反应。这是李安的一个特殊安排。因为易建联能硬,李安不能硬,他也不能让易建联硬。

但是张爱玲在这里用另一种风格写道——“她一脱险就打了一个电话,整个地区被封锁,都是晚上十点钟被枪杀的”。第一次看《色戒》的时候,出了很大的意外。我说,为什么英雄消失了?王佳芝为什么消失了?后来在“都”字里找到了。我想不起来有哪位作家和一个英雄“全”打过交道,把她变成了桌子上的灰尘,被擦掉了。因为当她在珠宝店被易先生感动时,她放了易先生,这个人犯了一个致命的错误。这个错误使她变得无足轻重,所以她应该被处理掉。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

这是张爱玲在王佳芝体现自然规律的一种方式,完全等同于“天道运行”。李安从人性的角度看待王佳芝和易先生,他对他们两人都有同情和宽容。我觉得这个地方可以看出张爱玲和李安的不同。

史航:是的,我想她实际上写的是易先生和王佳芝,这是一种磨盘和大豆之间的感觉。驴子需要休息一会儿。黄豆和磨盘相互依存,让他们觉得有点天长地久。但当驴子移动时,磨盘自然会把大豆磨成豆浆。没有办法。

志安:另外,易老师本人也是个明眼人。他是个狠毒的人,但他很清楚这一点——“她临死前一定恨他”,但是“她虽然恨他,但对他的感情是那么强烈,什么感情都无所谓,但有感情”,人生“得一知己,死而无憾”。这个深度就是你知道我是谁,我也知道你是谁,所以我们走到这一步很正常。

这真的是李安无法接受的。从看他的其他电影可以看出,他作为一个人是无法接受的。不存在谁高谁低的问题。是两个不同的人,两个不同的创作者。

史航:就像一个古代人看到我们国家的白话诗,忍不住想帮你把它们改编成押韵的诗。

志安:对。李安是人。张爱玲是一个怎样的人?当她写王佳芝的时候,她可以从人类的角度来看待它。但是她从不止一个人的角度看世界上的王佳芝,所以她看到这个人像一只小蚂蚁一样在这里爬行,然后突然他被一只脚踩死了。

所以,电影温暖柔和,小说犀利有利可图。小说感觉像生铁一样的武器,有武器的美。电影是一种像一碗粥或者一杯茶的感觉。

要不是李安的电影

有多少人读过小说《色戒》

史航:张爱玲的小说是真的。我们刚刚谈到日常生活的不朽记录。其实有很多细节。我们放大了,那一刻的截图可能会让你大吃一惊。下面列举一个她在小说中给你留下深刻印象的话,或者特写描述,让大家都有同感。

志安:比如易太太的黑披风,窗帘,他们说的话,都很日常。我觉得这些在这本小说里很好。

史航:叛徒家的窗帘,超大凤尾蕨图案,遮住了天空。易先生走过去。“画像倒映在大国的凤尾蕨上,使他更加矮小。”。其实这些画面在电影里很难体现,但其实很有意义。

你可以说她的细节丰富,无聊,残忍,包括绑着大金项链的黑色披风。第一,汪伪时期“沦陷区黄金贵得离谱”,这件黑色大氅是重庆风,庄重大方。一条大金链子,一件黑披风,会让你知道,这不是一顶貂皮金链子的旧帽子,而是一个伪官僚老婆,在乎什么叫“重庆饭儿”。这是穿这个时代的必经之路。

张爱玲以她的比喻著称,像“一种失败的感觉,像丝袜的裂缝慢慢爬上她的小腿”。但更多的不是比喻,而是直接的描述。一次一个描述,就像一个接一个的空镜头。

张爱玲真的很残忍。我没怎么关注张爱玲的《色戒》有多老。

许子东:据我所知,它已经写了几十年,直到中年。50年代就开始想了,到70年代才写完。可以说是她最成功的作品之一。

但说实话,我还没看过的时候真的很佩服这部电影。要把一个小故事变成电影,你得加很多东西。所以,不像很多人,我怪李安把它变成了精神之美什么的。我觉得不容易。凭良心说一句吧。如果不是李安的电影,有多少人会看小说《色戒》?很少,只有张爱玲研究者看过。大部分张粉丝都不看,后期作品神不知鬼不觉。

所以我觉得现在电视剧电影很多。史航,请上诉。你认识很多电影圈的人。现在很多人乱拍,各种烂书烂剧都出来了。找现代文学和古代文学名著改电视。我只是说,《色戒》可以变成一部好电影,《我在霞村的时候》也可以变成一部好电影,都可以变成长篇短篇小说。老舍的《月牙儿》和系列可以拍吧?有这么好的文学宝库。不要用。找人补。我看不到这个。希望有人听到。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

史航:子东哥,别说老舍、张爱玲、丁玲了。你只是拿着张恨水给大家练,让我很心疼。

志安:恐怕要改了。我不看电视剧,但是有一次有报纸约我出去,说《金锁记》在演,你一定要看一部,然后我们采访你。我只看了一集,那一集分了。本来找中间人是一个秘密行为,然后每个房间生一个人。共有三四个人参与了一个家庭财产的分配。电视剧怎么样?就像老虎馆一样,一个门坐着,所有的丫鬟都站在后面,这样在这样的场合分家产。那不是小偷吗?为了制造大场面,这部电视剧把他们的分离变成了公开拍卖的行为。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

所以我不好意思唱反调。为了保护作品本身,最好不要改。因为不是所有人都像李安,但大多数人都像史航。

许鞍华的电影非常好

但有时她在选择人选时会有问题

许子东:仍然需要改变。问题是如果把名字改成作者的作品,一定要找志安、陈子善、陈平原做顾问,你真的应该做顾问。这样电视剧就能有保障了吧?

志安:但是你看《黄金时代》的时候,你请了顾问。结果,召开了作家大会。这个作家展示了他的脸,那个展示了他的脸。肯定有专家说过,不能丢下这个人,丢下那个人。然后许鞍华说他很迷茫,最后一个一个挨一个都没有意义。所以专家有时候会瞎提建议。

许子东:不,《黄金时代》,我想我必须为它说话。因为我和许鞍华做过宣传,就像现在一样。许鞍华是个好人,最近赢得了大奖。她在这部电影里做出了英雄牺牲,前浪是在沙滩上拍的。我们不能再攻击她了,我们必须支持她。

志安:我觉得她太信任这些专家了。

许子东:我不太相信专家。她有投资者。投资人找颜值帅哥,原来是冯绍峰来玩端木玉的。来了之后看小说说端木蕻良的形象不是第一英雄,“我要演第一英雄”。结果他就冲过去演小君了,你说他演小君的时候故事变了,我们就搞不懂汤唯为什么跑了。小军应该请魏凡演戏吧?

那冯绍峰为什么要为所欲为呢?为了票房。然而最终票房还是没能拿到6000万。许鞍华的电影很好,但她有时在选人上有问题。《倾城之恋》的早期版本,寻找年轻的周润发。我就跟她开玩笑,说周润发现在差不多了。当时,它看起来比白流苏年轻,所以这部电影无法制作。所以还是要听听一些专家的意见。

史航:“黄金时代”走得有点远。从《倾城之恋》到《半生缘》再到现在的《第一炉香》,我告诉许鞍华导演,那是“孙武空孙悟空三打白骨精,许鞍华打张爱玲”。《半生缘》中,演员虽然不尽如人意,但还是相对认真,比《倾城之恋》中的要好一点。

《第一炉香》是最近人们关注的作品。说实话,在网上那么多人说哪个演员值得演的同时,很多网友说标题不对,说的是“第一座香炉”,而不是“第一座香炉”。很多看似在为一些名著辩护的人,其实并没有真正理解他们在为什么辩护。

许子东:我去了《第一炉香》的拍摄现场,向制片人传达了网友的意见。我看了最搞笑的。有网友认为桑德拉更像延安青年,说她演卫龙的电影更好叫“钢铁第一炉”。又见乔琪选择了彭于晏·于晏,说他哪里像原来的那个,更像个捡砖的。

其实他们都知道。现在吵架的人越多,电影的关注度就越高。当然,他们也有困难。电影和文学是两回事。文学在某种程度上还是一门艺术,至少在我的创作层面上是这样。到它出版发行的时候,已经是工业包装了。

这部电影从一开始就是一门生意。我接到一个人的电话,让我写剧本什么的。当初都是投资准备,回收准备,谁是制作人。剧本在里面意义很小。

举个例子,我举个例子。萨默斯爬上窗户,来到贝隆房间的第一个夜晚。原文是一段话——“身体好像坐在高速车上,夏天的风吹在脸颊上。但不是风,是乔治的吻。”他们问了我一个很实际的问题,我也脱不了干系?

我会教他们的。看看人家李安。也是一句话——“洗个热水澡”。小说里只有一句话。我们引李想出三个场景,不应该删掉。人们经常问“什么是严重的色情?什么叫不正经的色情?”最好的例子就是李安拍的三个场景,一共三个阶段。不看这三个场景,只看“鸽子蛋”。我不明白为什么王佳芝最后让易先生跑了。当他们听到我说《第一炉香》要拍床戏的时候,他们的第一反应既不是社会效应,也不是演员愿意,而是“哦,恐怕要加倍付出”。这是生意。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

所以我告诉你李安的《色戒》很好,中国电影李安水平很高。还是想多拍文艺片,许鞍华的《第一炉香》还是很期待的。那个配角很强。

认识胡兰成之后

有现实感

知道没有什么是完美的

你必须吞下很多

志安:我想找紫东师兄请教一下。我觉得张爱玲从小到大有点变化。她的小说里有很多东西,比如《慈悲》里两个主角的感情,她觉得不清楚。

许子东:我不知道该如何解释,但这种变化是有痕迹的。

张爱玲的方法,其实是从《第一炉香》开始的,就是一个女人追求一个美好完美的东西,很快就发现了它的不完美。这时候她看到不完美并没有吐槽,而是说服自己“这个东西还是有好地方的”。或者我们必须解释为什么我还渴望这个不完美的东西。就像我们今天常说的“男人不坏,女人不爱”,我为什么要爱上一件坏事?

张爱玲的法宝是她有几个层次:第一,他还有好的方面,所以我忍了他的不好,但是下一个层次是,什么是真的?什么是假的?即使知道不是真的,最好以后再知道。

一次看这一关。第一个,她觉得那部分是真的,这部分,我有理由喜欢他。我的贝隆的这个乔奇是个英俊的男孩。我以前想不出今年夏天应该有多帅。现在他们找到了彭于晏·于晏。我想就这样吧。想想年轻时的ChristianRandPhillips。最近看到一张赌王年轻时的照片。1940年,赌王与张爱玲同时在HKU求学。看着那张照片,我明白了为什么贝隆,如果遇到这样的人,贝隆什么都做不了。你不能不知道他是渣男。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

但这只是第一条,说明他虽然不好,但是很帅。第二种方式可以,你知道他心里不好,但是你知道以后,你还不如欺骗自己。比沙菲还多。沙飞发现了凌吉时的“脸如苹果,我想亲”,但一旦发现一个男人想嫖,想向往西方生活,他的思想就不好了,于是沙飞就废了他。沙飞失去了他,因为他美丽的外表下有一颗丑陋的心。后来,杨沫也废除了张中行,不是吗?不过张爱玲的观点是,还是以后再知道比较好。

(文化)日常生活的不朽记录 以张爱玲为例

第三个法宝是路边开车。魏龙辉头景区一看,整个世界就像一张圣诞卡,红绿紫。是我论文里写的,人工的,自然的。从哲学角度看,什么是真,什么是假?现实生活中,当你不确定眼前这个人是好是坏的时候,就逆向思考。什么是好?什么是不好?退至哲学层面不放松吗?

所以我觉得她在1944年遇到胡兰成之后,有了一种现实的感觉,知道没有什么是完美的,你要吞下很多。但她的逻辑一路走来。

早期,我并不认为胡兰成自从认识她之后,她的文笔有很大的改变。唯一能找到的是《红玫瑰与白玫瑰》是我们相遇后写的,开始用重力解剖男人。但除此之外,张爱玲整个前期的三观基本一致。胡兰成对她的影响就是鼓励她,给她很多信心,给她很多评价。

完成/雨后

来源:北京青年报[/s2/]

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