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(文化)蒋胜男:每部作品都是对自己的打磨

来源:吉林福音时报作者:阙永春更新时间:2020-10-21 08:08:02 阅读:

本篇文章1672字,读完约4分钟

当初根据我同名网络小说改编的电视剧《米月传奇》播出时,我遇到的一个最常见的问题就是:你为什么会想到写这些人物?离我们还有几千年。怎么能写出她的时代感和信誉度?这次我的网络小说《燕云台》获得了“2019中国好书”,同样的问题又被问到了。

其实我写历史小说,都会提前几年收集分析资料,范围不限于当时的人和事。如果只为一个主角寻找信息,很容易把一切和所有的好处都归结到主角身上。这样主角会显得单薄,而其他角色则容易变形。

通常人不是一开始就确定的,而是先确定写作的时间。就是写一个春秋战国的故事,那我就尽量多找那个朝代的资料。首先,我会广撒网,寻找许多有趣的人,查看他们的信息。这些性状就像一个种子库,寻找数据的过程就像施肥,等待它们发芽生长,然后确定一个最有培养前途的芽,去掉其他芽,集中精力培养这个,让它开花结果。

在收集这个时代的资料的过程中,突然,某个时刻,某个人的自我填满了,然后他就成了主角。写月亮既是偶然,也是必然。必然要找一个春秋战国的人物。落在米月身上是个意外。写完《米月传奇》,我对秦楚之争有了新的认识。我逐渐摸索出一条写历史的新路。也就是历史走到十字路口,应该往哪里走?

战国时期,应该继续分裂还是统一全国?谁应该统治这个国家?为什么晋南北朝、五代十国、宋辽夏朝的人会做出这样的选择?作为后者,我们可以轻评成功者如何正确,失败者如何错误。然而那个时候,谁又能知道自己的选择是对是错呢?站在历史十字路口的所有人,谁能决定?坚持自己是对的,还是追随某人是对的?

我写过一本叫《历史的表象》的书,讲的是夏商周的历史。当我回去的时候,当我在储存春秋战国的史料时,我觉得我不能只写一段历史的普及和评论,而是要展示这个时代人们的活力和精神,强大的形势,百家争鸣...这些东西应该写在小说里,不然光背是不够的。

所以我开始收集那个时代的人的资料,把我看到的有趣的人的相关记录全部提取出来,去想象他们背后的故事。像季夏与沈工陈武,Xi夫人与楚庄王,宣太后糜巴子与秦王会文,唐巴子与秦王兆祥,巴青与秦始皇,管仲与鲍舒雅,伍子胥与沈葆旭...

有时候你会发现,你做过的所有功课,都不会白做。当我不确定故事的主人公是谁时,我所有的假设和积累的数据或多或少都出现在《米月传奇》中,成为故事的前因和背景。

燕云台的故事假设在写米月传说之前就被证实了。其中,关于历史十字路口的命题已经设定。当时我选择了宋、辽、夏,但是当我完成了宋的初稿,构思西夏故事的时候,就陷入了瓶颈,无法突破。因此,我转向写米月传奇。

燕云台写了十万字左右的时候,发现感觉不对。因为我还有《米月传奇》中创造《诗经》、《楚辞》的感觉,这不仅体现在文风的表达上,也体现在对人物思维方式的把握上,但还是不够草原。于是我放下工作,去了赤峰的辽上井遗址。我站在草原上,感受着北方草原民族的脉搏。参观了很多博物馆,感触比较深。后来我把之前写的10万字丢弃,重新开始。我觉得你的创作不应该重复自己或者别人。写先秦要有先秦的肌理,写楚国要有楚国的肌理,写北方民族要从衣食住行找到那种肌理。

(文化)蒋胜男:每部作品都是对自己的打磨

《燕云台》和《米月传奇》中的两位女主人公是完全不同的人物,不同的性格,不同的人生经历。米月本身是一个孤独的存在。从头到尾,我遇到了很多人,但注定要走一条孤独的路。作为楚国的公主,她从上岸的那一刻起就充满了艰辛,生活的每一步都很艰难。但是我想清楚了,写的很流畅,一气呵成。

我发现在燕云台塑造萧炎艳这个角色相当困难。她的形象塑造很大程度上依赖于历史背景,但所能提供的史料都是碎片,无法为小说创作提供必要的元素。像法医一样,创作者可能要获取自己能获得的所有信息,然后尽可能多地使用,拼凑骨骼,等待肌肉慢慢生长,用dna还原这个角色。这需要一定的想象力。但是想象力不是来自空.我们要去很多博物馆,走很多地方,才能知道当时的人是怎么吃,怎么喝,怎么想的。

(文化)蒋胜男:每部作品都是对自己的打磨

每一项工作的训练最终都会成为我自己思想的养分。从这个角度来说,我能成为今天的我,也感谢自己作品的打磨。

(作者:全国人大代表、浙江省网络作家协会副主席蒋胜男)


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