(文化）《星鱼》:抵达童话的辽阔地带

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童话和其他文学体裁一样，有其特殊性和特定的主要阅读群体，但从不拒绝承担文学的本质，吸引成年读者。特别是新时代要有新的童话理念，新的童话风格。如何以童话的形式参与新时代中国孩子的成长过程？如何探索新时期中国童话的写作风格？这些问题都会影响《星鱼》中的童话观。总之，星鱼试图通过回归经典文学来达到童话中最广泛的领域。《星鱼》继承了鲁迅、老舍、沈从文、宗璞等现当代作家童话创作的传统。《星鱼》的文学哲学资源来自中外经典文学作品和经典哲学作品，不仅限于儿童文学和儿童哲学。比如《星鱼》的思想内核注入了成人的人生哲学，具有鲁迅《野草》的味道——在希望与绝望中挣扎，从而使《星鱼》成为一个晶莹剔透的童话世界，一个深邃广阔的人生世界。

《星鱼》里的奇异世界很神奇。星鱼虽然不是专门为现在的孩子打造的，但却是一个地道的童话世界。周晓峰为她的读者精心创造了一个有意义的仙境世界。《星鱼》讲述了天空中的一对星星空，双胞胎兄弟，小弓弩和小弓，为了他们的梦想和感情成为海里的大鱼，分开后在海里寻找彼此。如果单从故事内容来说，客观来说，《星鱼》中孪生兄弟从团圆到分离再到团圆的内容在童话中并不新鲜。它的新奇之处在于它建立了一个奇怪的世界。什么是仙境？是指整个漫长的童话故事，调动了许多符合童话本质特征的仙境元素，进而构成了一个看似真实又似虚幻的魔幻世界。这些仙境元素不仅仅是天空空、大海、地球等。，其中充满了变化和奇异的元素，也有小怒为了寻找小公而遇到的神奇人物，比如鱼医方道道，巴塔，他的病人，热衷于搭便车的流浪鱼。这些仙境元素共同构成了《星鱼》中充满危险、善恶对比、万物共存的仙境世界。当然，《星鱼》不仅仅是管理一个陌生的世界，而是把一个作家的哲学思考放在陌生的世界里。再者，《星鱼》真的讲述了一对孪生兄弟，一个小弓弩，一个小弓，从星星变成大鱼和鲸鲨，分开后在海里寻找对方的童话故事。同时探讨了人与自己、自我与他人、自我与世界、自我与时代的关系，有多少亲密与疏远，有多少自由与多少羁绊，有多少快乐与痛苦，有多少跌倒与多少上升，有多少困难，可以看出，这个漫长的童话不仅包含了新时代成长家庭的成长过程，也隐藏了个体生命的灵魂欺骗。正如周晓峰所说:“这是一个关于梦想、自由、情感、成长、友谊和责任的故事。”

《星鱼》里的语言值得称道。因为童话语言是最难的语言，周晓峰在《星鱼》中面临着一个困难的挑战。与周晓峰日常生活中的“京味”不同，《星鱼》中的语言在书面语言上特别讲究，充满了华丽的美感。在星鱼的语言世界里，天空、空、大海、大地和一切都是美丽的。而《星鱼》中的绚烂之美，并不是带着口哨去外面世界旅行的虚无缥缈之美，而是植根于现实世界的现实之美，尤其是植根于现代人心理现实，具有唤醒人的梦想功能的生活之美。而且《星鱼》的绚烂之美有着特定的“周晓峰式”基调，感伤、知性、复杂、庄重干净，美中有刚，美中有刚，能引领新时代的儿童读者领略汉语的精妙之处。

总的来说，《星鱼》是一部高质量的长篇童话，不是专门为儿童创作的，而是特别适合今天的儿童、未来的儿童和有童心的成年人。它的创作动机不仅仅是为了满足孩子对童话的期待，更是隐喻性地描述了当今个体生命中对生命是什么的无止境的追寻。在这个寻找的旅程中，读者与作者和人物一起，不仅经历了从永恒的天堂空坠入苦难的海洋并最终在地球上的水族馆中安顿下来的转变，而且还经历了各种各样的自我生活、亲戚、朋友和陌生人，这是多么美好，多么危险；多深，多壮观。因此，《星鱼》为中国童话创作探索了无限可能。

(作者:严旭，中国海洋大学文学院教授)