(文化）是枝裕和的“腹黑”影像学

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2007年的《无人知晓》、2010年的《空空中玩偶》和2016年的《海杰日记》，这些带给我们很多惊喜的电影都出自日本导演是枝裕和之手。2018年，他还拿下了戛纳金棕榈奖的《小偷家族》

是枝裕和经常与小津安二郎的名字联系在一起。他被称为“小津安二郎的继承人”，但他本人不同意这一说法。事实上，史鸷的形象风格不受小津安二郎的影响，如果有的话，应该很少。大学时，是枝裕和在银座的“姬路街区”读完了小津安二郎的所有作品，但那时他爱黑泽明胜过爱小津。是枝裕和以纪录片导演的身份正式执导了这部电影，在他后来的电影中揭示的和平与真相大多来自纪录片拍摄技术的影响。

是枝裕和曾在一次采访中说:“纪录片作为一种方法论，已经成为我在自己的创作过程中经常需要回归的地方。甚至拍摄虚构作品时，如何建立关系，从关系中得到什么等等。，我需要回到纪录片的视角，重新思考这些问题。对我来说，就是这样一个归属的地方。”与其他导演不同，是枝裕和非常关注真实场景中普通人的真实状态。他在创作和拍摄的时候，总是从普通人身上收集经验，最后运用到电影中。他经常去人群中采访剧本大纲中的问题，并用摄像机记录下来。路人的回答往往会成为他剧本中的特定台词，甚至有时候路人会被他直接拉去演电影。采访中的图像也被他直接剪辑成了电影。拍《距离》的时候，他根本没有写具体的台词，靠的是演员的现场表演。拍儿童剧的时候，他会问小演员的意见:这种情况他们会怎么说？会有什么反应？小演员也不太害怕面对大导演，有时候会说“这一行出现在这里真的很奇怪”。所有这些都给史鸷的创作带来了巨大的启发。他非常重视这些意见，并将相应地修改和调整剧本。

你很难在一部电影中看到一个清晰的观点，不是因为“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，而是因为他是一个提问者，并不执着于在电影中给出答案。你甚至会觉得它有点黑肚皮。他总能沉着脸告诉人们一些可怕的事情。这是极其令人困惑的，往往是在影片的结尾，观众才会意识到这不是《小森林》那样的“日治片”——导演会向观众抛出一个残酷的问题，这个问题一直在你的脑海里盘旋，让你不得不认真思考。当你意识到他电影里的残酷，你也读到了他想讲的故事。说他“残忍”，因为这些问题往往不管你怎么想，都想不出什么结果。是一个导演也应该知道会有这样的情况，而且他并不打算在电影里给观众一点暗示，只是极其客观地讲一个与自己无关的故事，或者他会刻意克制自己不流露自己的情绪。

改编自真实事件的电影《无人知晓》，给人一种纪实的真实感和无力感。导演没有刻意加剧人物之间的矛盾冲突，也没有妖魔化人物。最终离开四个孩子独自寻求幸福生活的母亲似乎并不那么令人发指:她从未打过或骂过孩子，也不是失业者或吸毒者。其实她还有一份好工作；她会教孩子学习，画指甲；如果她没有再婚，留下孩子，你甚至会羡慕五口之家，虽然穷但很温暖。

你很难判断一个人是好人还是坏人，电影里一件事是恶是善。正常情况下，偷窃肯定是不对的，但在《小偷家族》里，你很难责怪这种偷窃行为。他的电影给了人们另一种看待世界的视角，让你不再单纯的去思考一个“简单”的问题。

在是枝裕和首部犯罪悬疑片《第三名嫌疑人》中，知止的这种“腹黑”尤为突出。在看电影的过程中，你会不断感叹剧情的反转，但就在你觉得已经理解了导演的套路的时候，剧情又一次转身戛然而止，一切似乎又回到了原点。在这部犯罪悬疑片中，观众无法体会到最终抓住犯人的快感。看完电影，你甚至会跳起来诅咒“这是什么鬼”，然后翻来覆去一夜不睡。静下心来，你会发现这不是一部犯罪悬疑片，导演只是借用犯罪悬疑片的结构再问观众。

上面是屏幕前的是枝裕和。如果你想了解幕后的是枝裕和，你不得不提到和他一起工作、日夜陪伴他的分付工作室的同事。分付工作室是是枝裕和为自己的影像世界建造的电影梦想工厂，也是为了支持有着共同理想的年轻电影人。奇妙的想法就是在这里孕育、试验和实现的。在同事眼里，是枝裕和更像烟火。很难想象这位伟大的导演让·奉俊昊(Jean Bong Joon ho)(他的电影《寄生虫》获得了第72届戛纳电影节金棕榈奖，也是第一位获得这一荣誉的韩国电影制作人)会像姐夫一样写信赞美，看到蒸汽火车就跳下车，摆着姿势大喊:“蒸汽机车才是男人真正的浪漫！”他还有一个“怪癖”，看到时髦的豪华跑车就要凑过去找人给他拍照。据说，志导演家里有一只“坏狗”，不时有一人一狗斗智斗勇的故事冒出来……当然，多亏了《是枝裕和:从这里再出发》这本书，这些秘密才有幸一饱眼福。