(文化）付秀莹《他乡》：且把他乡作故乡

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三年后，从“陌生人”到“异乡人”，傅秀英像一个有思想的艺术家，探索着女性最黑暗的忧虑，关怀着县城里的“小人物”。新作《异乡》不仅是一部象征着一代人精神地图的“女性成长史”，更体现了作者的精神感悟和转型。8月25日，傅秀英与评论家、何、刘琼一起，与各界读者分享了《异乡》的创作和阅读经验，并深入探讨了“从‘陌生人’到‘异乡’——人生与创作的双重转换”这一话题。

小说中的芳村女孩翟小丽，凭着自己的才华和勤奋，从农村来到了省城，又从省城来到了首都。她在生活的洪流中跌宕起伏，在命运的藩篱前跌跌撞撞，伤痕累累。但是射向自我的秘密之光从未停止闪耀。最终，她完成了个人的精神成长，获得了内心的平静。

在何看来，作者在写《生疏》时，把乡村生活写成了他人的身份，仿佛带读者去芳村游玩，与芳村人打交道，以示客观；异乡自始至终都是自说自话。傅秀英将自己的都市生活经历和内心感受呈现给读者，书写了一部青春和知识分子成长的精神和精神史。此外，认为这部小说是一部具有强烈女性意识的小说。翟小丽发现这个城市对她的灵魂有一种排斥，她的精神无法真正融入城市，在这个城市里很难找到一个地方来度过她的灵魂，对她来说永远是异乡。“翟小丽在书中的精神情感和傅秀英差不多，所以这种抒情很真挚很真实”。

“这本书不是简单地讲述一个人的都市冒险史，而是一部具有内在语言和内在深度的‘女性拉斯蒂涅’。”根据李敬泽的说法，一个城市从本质上来说永远是一片陌生的土地。傅秀英以一种诗意的回顾性口吻写城市的经历，具有艺术价值和魅力，是一种抒情的奇观。国内写都市体验的人很多，但有回顾性自我肯定和自我怀疑的诗性语调的人不多，几乎是艺术奇迹。同时，他还指出，中国小说自五四以来就处于青春的爆发期，作家不愿意或不会适当地写如何与世界相处。“异乡在这个意义上是体面的、成熟的。它告诉我们，我们可以选择一种合适的方式与世界和自己相处。”

“傅秀英有意在这部小说中突出女性写作的优势，比如第一人称叙事，这是一种非常感性的女性写作方式。这篇文字的价值在于，我们今天都生活在‘移民’的状态中，她写的其实是一篇移民视角的文字。”刘琼说。她认为书中文化伦理的巨大差异是典型的，傅秀英小说所反映的大时代背景使其与张爱玲作品所反映的历史背景相似。

“创作《故乡》和《生疏》完全不一样，几乎一气呵成，一口气做了三十多万字，真的是一种行云流水的感觉。”傅秀英承认，小说除了主体部分，还插入了七个小故事，插入的部分和主体部分不断地对话、对抗、反驳或争论，制造了很大的张力。对此，傅秀英解释说，改变叙事视角相当于“对话”，让文章有一种阻断或停止的感觉。“我不希望小说过于清晰和乍一看，但我想给它更多的丰富性。而一些对抗性、争议性的东西，在文字或丰富性、表现力上就没有那么清晰浑浊了。”

当被问及傅秀英是不是翟小丽时，傅秀英说:“翟小丽可能是我，也可能是你，也可能是他。书里的最后一封信，可以说是翟小丽高不可攀的梦想。不仅仅是小小李，不仅仅是我，这可能是世界上每个人的梦想。”在发布会结束时，傅秀英感慨地说:“我想在最好的年纪写我想写的东西，那时我精力充沛，有很强的表达欲望。这是我莫大的福气。”(中国作家网记者李京)